溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。在我们很小的时候，就已经接触到了各种诗句和诗词。在古代，诗词是用来表现社会生活和人类精神世界的文学。通过阅读古诗词，有助于提高人们的精神境界，做一个更好的现代人。那么，你所知道的诗句有哪些？小编为大家呈上收集和整理的蒋捷：瑞鹤仙·乡城见月，希望你能从中找到有用的内容！
《瑞鹤仙乡城见月》
蒋捷
绀烟迷雁迹，
渐碎鼓零钟，
街喧初息。
风檠背寒壁，
放冰蟾，
飞到蛛丝帘隙。
琼瑰暗泣，
念乡关霜华似织。
漫将身化鹤归来，
忘却旧游端的。
欢极蓬壶蕖浸，
花院梨溶，
醉连春夕。
柯云罢弈，
樱桃在，
梦难觅。
劝清光乍可幽窗相照，
休照红楼夜笛。
怕人间换谱《伊》《凉》，
素娥未识。
赏析：
此词为咏月怀旧，感慨时世变迁之作。上片写景。绀烟四句由远而近写乡城入夜之景。琼瑰四句由眼前月景而怀念家乡月景，更悬想家乡此刻亦必是一片莹洁之境。下片抒怀，忆昔伤今。欢极二字，突写欢情妙境，追忆昔日故乡春夕旧游如在蓬莱仙境。劝清光四句极富情韵，亦极沉痛，我之幽窗尚弹奏着江南宋曲，但人间红楼怕已换成北方元曲，故词人劝明月清光莫照红楼，莫让嫦娥人间易代，红楼曲变的时世悲凉，曲写出词人恪守大宋臣民气节，独守幽窗，与明月为伴的精神与人格，抒发了故国山河之痛，悲郁苍凉。
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《瑞鹤仙》
陆睿
湿云粘雁影，
望征路，
愁迷离绪难整。
千金买光景，
但疏钟催晓，
乱鸦啼暝。
花悰暗省，
许多情，
相逢梦境。
便行云都不归来，
也合寄将音信。
孤迥，盟鸾心在，
跨鹤程高，
后期无准。
情丝待剪，
翻若得旧时恨。
怕天教何处，
参差双燕，
还染残朱剩粉。
对菱花与说相思，
看谁瘦损？
赏析：
此词为思妇闺怨之作。上片写别后离愁。湿云三句写思妇遥望离人远去的道路，以湿、粘二字描绘出一幅阴沉雨云粘连贴云滞飞的雁影画面，创造了迷离沉郁的现景。千金三句写别后度日难熬，突发痴想以千金买芳华光景来解愁，然而光景千金难买。花惊三句写思妇暗暗记得花为我而动情，我感花而伤别，多少深情，都期待在梦境里与游子相逢。便行云三句写游子似浮云而不归，连封书信也不寄。下片写相思别恨。最后一笔实在是奇思妙想，将思妇苦极恨极，自怨自艾以发泄对薄情人哀怨的心情，写得极为微妙深婉。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，然而正是它普普通通的艺术特色，反映了南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟。
《瑞鹤仙》
陆淞
脸霞红印枕，
睡觉来冠儿还是不整。
屏闲麝煤冷，
但眉峰压翠，
泪珠弹粉。
堂深昼永，
燕交飞风帘露井。
恨无人说与，
相思近日，
带围宽尽。
重省，
残灯朱幌，
淡月纱窗，
那时风景。
阳台路迥，
云雨梦，
便无准。
待归来，
先指花梢教看，
欲把心期细问。
问因循过了青春，
怎生意稳？
赏析：
这首词据传是陆淞为歌妓盼盼而作，泛化为春闺佳人相思寂寞之词。上片从人物形态与具体环境的实写中，描写少女的慵懒、凄冷、孤寂，勾画出一个怀春的少女形象。下片写切盼行人之归。重省七句写她反复回忆与爱侣阳台云雨欢会的那时风景，待归数句设想情侣重逢欢会，将责问对方之因循、怠惰，误我青春年华，冷我心期密愿，怎能心安？此女子有满怀的疑怨，等待着问个清楚，倾吐个够，这里从少女的幽怨成疾转写出了她的痴心、不甘心。全词逼真地刻画出此女子怀春的积愫，在结构上紧密完整一气呵成。
《瑞鹤仙》
吴文英
晴丝牵绪乱，
对沧江斜日，
花飞人远。
垂杨暗吴苑，
正旗亭烟冷，
河桥风暖。
兰情蕙盼，
惹相思春根酒畔。
又争知吟骨萦消，
渐把旧衫重剪。
凄断流红千浪，
缺月孤楼，
总难留燕。
歌尘凝扇，
待凭信，
拼分钿。
试挑灯欲写，
还依不忍，
笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，
也应梦见。
赏析：
此词为作者重访苏州，追怀苏州姬妾之作。上片触景伤情。晴丝三句写晴日缭乱的游丝惹人愁绪纷繁，为何呢？昔日伴我暮春游赏的情侣苏州姬妾，已随着飘飞的落花而远去，流露出对昔日离异苏州姬妾的追悔和怅恨。垂杨五句展现了一幅垂柳浓阴，烟冷风暖，寒食清明时节，姑苏城吴王宫苑，酒楼河桥远近相映的暮春景观。惹相思三字勾连今昔，词人所写之景既是眼前的现景，也是记忆中的昔日与苏州姬妾游赏之景，因而构成今昔景物的叠映。又争知二句倾诉相思苦恨，自己吟咏诗词寄托情怀，以至形销骨瘦，春衫肥大，传达出为伊消得人憔悴的眷恋和悲怆。下片辞意顿折，设想离异后苏州姬妾对自己的种种相思痛楚。最后寄残云二句写苏州姬妾欲将离异后仍保存在内心的被遗弃的一份情爱，寄向当年欢会眷爱的蓬莱仙境，心知现实已无可能，遂幻想在梦中能重温昔日蓬莱仙境的仙侣欢爱！也应梦见以虚设之笔收束全词，愈见凄苦无奈。
《贺新郎》
蒋捷
梦冷黄金屋，
叹秦筝斜鸿阵里，
素弦尘扑。
化作娇莺飞归去，
犹认纱窗旧绿。
正过雨荆桃如菽。
此恨难平君知否，
似琼台涌起弹棋局。
消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉，
问芳踪何时再展，
翠钗难卜。
待把宫眉横云样，
描上生绡画幅，
怕不是新来妆束。
彩扇红牙今都在，
恨无人解听开元曲。
空掩袖，倚寒竹。
赏析：
本词借一位美人表达自己的亡国之恨，构思巧妙，辞意深曲。上片首句以黄金屋隐喻往日繁华，暗点女主人公的身份、经历。佳人梦萦神往，备觉凄冷。素弦蒙尘，无心弹奏。神魂幻化为娇莺，依然谙熟旧时绿窗。无奈冷雨潇潇、野果如豆棵，满目荒凉，怅触幽恨，弹棋局补足幽恨内容，感伤兴亡不定。瘦影怕烛，足见愁思凝重，无限顾影自伤之意。下片开头句写酒泻玉碎，喻指往日芳华风流云散，所思赏心乐事难以重温。旧日倩影纵然绘出也不合时宜。末因无人解听开元曲的失望，故唯有独守孤寒，自持晚节而已。表达了遗老孤臣幽独悲郁的情怀。辞丽情哀，隐曲深微。失落、孤寂、伤亡国、思往日，无限复杂情绪，全借失时佳人写出，耐人寻味。
《虞美人听雨》
作者：蒋捷
原文：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，
一任阶前点滴到天明。
注释：
1、虞美人：着名词牌之一。唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四：《脞说》称起于项籍虞兮之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。又称：旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
2、断雁：失群孤雁
3、星星：白发点点如星，形容白发很多。左思《白发赋》：星星白发，生于鬓垂。
4、无情：无动于衷。
翻译：
年少的时候，歌楼上听雨，
红烛盏盏，
昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，
在异国他乡的小船上，
看蒙蒙细雨，茫茫江面，
水天一线，西风中，
一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，
两鬓已是白发苍苍，
独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的，
还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
赏析：
历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和愁思难解难分的，如：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？欲黄昏，雨打梨花深闭门。但是在蒋捷词里，同是听雨，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从听雨这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅听雨的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
第一幅画------少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。歌楼、红烛、罗帐等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个昏字，把那种风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是不识愁滋味的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。
第二幅画------壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的客舟不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是惊起一滩鸥鹭里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个断字，让人把它同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，体会到一种人生难言的孤独和悔恨。客舟及其四周点缀的江阔、云低、断雁、西风等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
而今听雨的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。悲欢离合总无情，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。一任阶前点滴到天明，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有欲说还休的情感控制能力。许昂霄在《词综偶评》中对这二句评曰：此种襟怀固不易到，亦不愿到。所谓不易到是说一般人很难有这种襟怀，所谓不愿到则是指这种经历实在令人不堪忍受。
三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正是此词的深刻、独到之处。
《女冠子元夕》
蒋捷
蕙花香也，
雪晴池馆如画。
春风飞到，
宝钗楼上，
一片笙箫，
琉璃光射。
而今灯漫挂，
不是暗尘明月，
那时元夜。
况年来心懒意怯，
羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打，
问繁华谁解，
再向天公借？
剔残红灺，
但梦里隐隐，
钿车罗帕。
吴笺银粉砑，
待把旧家风景，
写成闲话。
笑绿鬟邻女，
倚窗犹唱，
夕阳西下。
赏析：
此词为歌咏元宵，抒发盛衰兴亡感慨之作，写于南宋覆亡之后。上片写今昔元宵盛衰的感伤。蕙花六句追怀南宋元宵的繁盛景象，描绘出一幅声色、光影交织的元宵灯月图。而今三句突作顿折，强调昔日游人熙攘，红尘迷暗明月的光景已然消失，流露出故国覆亡后元宵凄凉的深切悲痛和失落。况年来二句折笔写自身深怀亡国哀痛而心懒意怯，怕与幼稚无知的女娃们嬉闹游耍，下片抒写怀旧情肠。江城三句补写元夜灯盏冷落，至初更便已悄寂无人，同昔日通宵游赏灯会之举国欢庆，形同天壤之别。再向天公借是作者于悄寂无聊，苦极悲极之际的突发奇想，流露出繁华消逝，大势已去，人力难复的无奈与憾恨。末以笑字带出对邻女犹唱夕阳西下之词的亦谐亦庄的感叹，其所唱元宵盛景与词人写旧家风景相谐相映，令词人肃然动情，令词人酸楚难堪，故作无言的苦笑，令人备觉伤感。
《一剪梅舟过吴江》
作者：蒋捷
原文：
一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，
红了樱桃，绿了芭蕉。
注释：
1、吴江：今江苏县名。在苏州南。
2、浇：浸灌，消除。
3、帘招：指酒旗。
4、秋娘渡：指吴江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。5
5、渡：一本作度。
6、桥：一本作娇。
7、萧萧：象声，雨声。
8、银字笙：管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。
9、心字香，点熏炉里心字形的香。
翻译：
船在吴江上飘摇，
我满怀羁旅的春愁，
看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，
便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，
也没有好心情欣赏，
眼前是风又飘飘，雨又潇潇，
实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，
结束客游劳顿的生活呢？
哪一天能和家人团聚在一起，
调弄镶有银字的笙，
点燃熏炉里心字形的盘香？
春光容易流逝，使人追赶不上，
樱桃才红熟，芭蕉又绿了，
春去夏又到。
赏析：
这是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海，愁深胜似海，在时光的流逝中，春愁却无法排遣。于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。这首词主要写作者乘船漂泊在途中客居异乡凄冷愁闷，用于表达倦懒思归之心情，以及韶华易逝的感慨。
起笔点题，指出时序，点出春愁的主旨。一片春愁待酒浇，一片言愁闷连绵不断。待酒浇，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
随之以白描手法描绘了舟过吴江的情景：江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧，这江即吴江。楼上帘招这江村小酒店的或许写有太白一醉字样的青布帘招知词人，可来醉乡小憩。在这一摇一招之间，情绪是由愁而略见开颜了的。可是当江上小舟载着这薄醉之人继续行去，醉眼惺忪地在眼帘上映入秋娘渡与泰娘桥的景色时，风吹酒醒，雨滴心帘，只觉风入骨，雨寒心。转而秋愁复涨，而且愈涨愈高了。情绪的起伏就是如此激转湍漩。作者单用之。飘泊思归，偏逢上连阴天气。同时作者用飘飘萧萧描绘了风吹雨急。又字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行了渲染。
风又飘飘，雨又萧萧的句式是一种暗示法的句式，是某种特定心态借助意象的表现方法。它让人可以产生听觉上的风声雨声，视觉上的潇潇绵绵、飘飘扬扬，触觉上的寒意、潮意、湿润意，一直到心态上的感知：酸辛感、苦涩感。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。首句点出归家的情思，何日道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。何日归家四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。客袍，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。这里采用了反衬的手法，词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。银字和心字给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味，与作者的凄苦形象对比，突出思归的心绪。
下片最后三句非常精妙。流光容易把人抛，指时光流逝之快。红了樱桃，绿了芭蕉[4]一红一绿，将春光渐渐消逝于初夏的来临中这个过程充分表现了出来。这是时序的暗示。但细加辨味，芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转绿，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是绿肥红瘦对人来说意味着青春不再，盛世难逢。再进一步推去，家国一旦破败，不能重见么。流光容易把人抛的全过程，怎样抛的，本极抽象，现今以红了樱桃，绿了芭蕉明示出来。所以如果说，暗示具体时序由春而夏，那是实的表现，那么将抽象的流光抛人揭示开来就是虚的具体化。至于色彩的自然绚丽，化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借红绿颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。
这里有意把下片诸句倒过顺序来谈，又将何日归家洗客袍置于上下片的关联点上去理解，是想从具体的句式和情思上说明这首短词形似明快，实则苦涩，在艺术上具有似流实留的特点，情韵在回环周转地流荡，呈一种漩涡状。这种艺术手段最能将剪不断，理还乱的情意充分表达出。流，是流畅少停蓄，而留则有顿挫，有吞吐，有抑扬之势。蒋捷确有一些词写得稍嫌流，但这首《一剪梅》却不属此类作品，不可匆匆浏览，不细辨味。
词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有余言绕梁，三日不绝的意味。
1、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
2、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
3、明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。——苏轼《中秋见月和子由》
4、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
5、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
6、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏木遮》
7、明月几时有，把酒问青天。——苏东坡《水调歌头》
8、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
9、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
10、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
11、举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。——李白《月下独酌》
12、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
13、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩判官》
14、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》
15、尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
16、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
1、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。
2、月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。
3、月皎风泠泠，长门次掖庭。
4、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
5、月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
6、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
7、太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。
8、谁家独夜愁灯影，何处空楼思月明？
9、山随平野尽，月涌大江流。
10、山螟听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。
11、请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
12、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
13、客散青天月，山空碧水流。
14、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
15、举杯邀明月，对影成三人。
16、家住水东西，浣纱明月下。
17、花间一壶酒，独酌无相亲。
18、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
19、风月自清夜，江山非故园。
20、二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
21、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
22、但愿人长久，千里共婵娟。
23、床前明月光，疑是地上霜。
24、长门落景尽，洞房秋月明。
25、长安一片月，万户捣衣声。
26、白云劝尽杯中物，明月相随何处眠。
《岁暮到家》
作者：蒋士诠
爱子心无尽，归家喜及辰。
寒衣针线密，家信墨痕新。
见面怜清瘦，呼儿问苦辛。
低徊愧人子，不敢叹风尘。
翻译：
母亲爱子女的心是无穷无尽的，
我在过年的时候到家，
母亲多高兴啊！
她正在为我缝棉衣，
针针线线缝得密，
我寄的家书刚收到，
墨迹还新。
一见面母亲便怜爱地说我瘦了，
连声问我在外苦不苦？
我惭愧地低下头，
不敢对她说我在外漂泊的境况。
赏析：
表达了作者念家，乾隆十一年（公元1746年），蒋士铨于年终前夕赶到家中，深感母亲对自己的关怀之情，故有此诗。一二句从母亲的角度落笔，写其日夜思念自己的儿子，看到儿子在年底前回到家中，喜悦之情难以掩饰。三四句以寒衣在身和家信墨新，分写母子深情。以下四句叙述到家时的情形，疼儿之语声声在耳，让人心碎，怎忍在母亲面前为旅途劳顿而发怨言。可谓情真意切，语浅情浓。
《岁暮到家》一诗用朴素的语言，细腻地刻画了久别回家后母子相见时真挚而复杂的感情。神情话语，如见如闻，游子归家，为母的定然高兴，爱子心无尽，数句虽然直白，却意蕴深重。寒衣针线密，家信墨痕新，体现母亲对自己的十分关切、爱护。见面怜清瘦，呼儿问苦辛二句，把母亲对爱子无微不至的关怀写得多么真实、生动，情深意重，让所有游子读后热泪盈眶。最后二句低回愧人子，不敢叹风尘是写作者自己心态的。低回，迂回曲折的意思。这里写出了自己出外谋生，没有成就，惭愧没有尽到儿子照应母亲和安慰母亲的责任。不敢直率诉说在外风尘之苦，而是婉转回答母亲的问话，以免老人家听了难受。
全诗质朴无华，没有一点矫饰，却能引起读者的共鸣和回味。
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