风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。大多数人都有喜欢的诗句，但却很少有人知道这句诗的出自哪句诗词。在古代，诗词是诗人用来阐述心灵的一种文学艺术。通过阅读古诗词，有助于提高我们现代汉语的写作和鉴赏能力。那么，你是怎样理解“诗句”这个词语的呢？下面，小编为大家整理的“张炎：渡江云”，仅供你在工作和学习中参考。
《渡江云》
张炎
久客山阴，
一再逢春，
回忆西杭，
渺然愁思。
山空天入海，
倚楼望极，
风急暮潮初。
一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
新烟禁柳，
想如今绿到西湖。
犹记得当年深隐，
门掩两三株。
愁余，
荒洲古溆，
断梗疏萍，
更漂流何处？
空自觉围羞带减，
影怯烟孤。
长疑即见桃花面，
甚近来翻致无书。
书纵远，
如何梦也都无。
赏析：
此词为客居绍兴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。上片触景伤情。山空三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。下片以愁余总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。荒洲三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。空自二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以影怯灯孤映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。长疑四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从即见、无书等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以长疑之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，翻致二字顿折生变，不见书信，会面落空。书纵远倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。借桃花面渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。
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《月下笛》
张炎
孤游万竹山中，
闲门落叶，
愁思黯然，
因动黍离之感。
时寓甬东积翠山舍。
万里孤云，
清游渐远，
故人何处？
寒窗梦里，
犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，
第一是难听夜雨。
漫惊回凄悄，
相看烛影，
拥衾无语。
张绪归何暮？
半零落依依，
断桥鸥鹭。
天涯倦旅，
此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，
问杜曲人家在否？
恐翠袖天寒，
犹倚梅花那树。
赏析：
此词为词人流寓甬东（浙江定海），怀思故国之作。上片写羁旅孤凄。起句自拟，远游承万里，怅望故人，可见其孤。寒窗以下写梦中经行旧地，钱塘柳残，夜雨难堪，故宫离黍，形于梦寐。惊回以下写梦后，相伴唯有烛影，拥衾无人共话，境地何等萧索。凄状心绪酸楚，悄写氛围寂静。下片写思归愁苦。以张绪自拟，姓既相同，丰姿略似。归何暮与首句呼应。以下倾摅内心积愫。零落鸥鹭，喻故旧星散，伶仃独处；天涯倦旅，见行踪飘萍，心事沉重。再写家族夷灭，谷陵变幻，旧地不忍重过，当年旧友无不洁身远引，自持高操，独甘寂寞。环环相扣，层层深入。破国亡家之思，痛彻灵台。煞尾化用杜诗，佳人与凌寒冬梅，相互辉映，恰是逸民化身，且对故人何处作一应答。笔法曲折，意蕴深厚，写出一代逸民心声。全词辞意清空而深曲，层层深入地抒写了作者的黍离之感与身世之悲。
《疏影咏荷叶》
张炎
碧圆自洁，
向浅洲远浦，
亭亭清绝。
犹有遗簪，
不展秋心，
能卷几多炎热？
鸳鸯密语同倾盖，
且莫与浣纱人说。
恐怨歌忽断花风，
碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，
怕飞去漫皱，
留仙裙折。
恋恋青衫，
犹染枯香，
还叹鬓丝飘雪。
盘心清露如铅水，
又一夜西风吹折。
喜净看匹练飞光，
倒泻半湖明月。
赏析：
此词为歌咏荷叶以抒怀之作。上片以碧圆自洁总领荷叶形圆色碧性洁的特征，显现出亭亭玉立的清新绝妙的美姿。继而以三重比喻，形容刚露出水面卷曲细长的嫩荷叶，犹如美人遗落的碧玉簪；形容密接如两张伞盖的大荷叶，竟像倾盖相会，一见如故的鸳鸯情侣亲密私语；形容遍布湖塘的荷叶簇聚相碰发出飒飒声响如唱怨歌，花风骤至，怨歌突断，整个湖塘的荷叶如搅碎千叠翠云，由小而大地层层铺描，展现了它卷掉炎热的秋心，即素洁之心，传达了它令浣纱美女闻之动情的蜜态情语，以及它在花风吹来时如泣如诉的怨伤的声韵，形神兼备，声情并茂。下片则以拟人手法将荷叶与人事巧妙挽合传情写神。回首三句将荷叶赞美为欲随风飞去的留仙裙，描摹出风荷飘曳的动态和神韵。恋恋三句写作者对荷香余韵的眷恋。盘心二句写词人面对一夜西风吹折残荷景象，比喻眼前如盘的荷叶心盈聚的清晶露珠，就像丧失故都长安的金铜仙人洒下的清泪。喜净看二句承上片夏日盛荷，下片秋日残荷描写后，抒写了词人身在湖塘荷丛环境的美感，特别是明月飞光之际，匹练般洁白的月色倒泻于湖塘之中，那半湖澄净的月色，半湖碧圆自洁，或盘心清露的荷丛，是多么清幽恬美的荷塘月色！本词咏荷叶，亦颇具白石词清空骚雅之致，但已由幽韵冷香变为残韵枯香。》
《八声甘州》
张炎
辛卯岁，
沈尧道同余北归，
各处杭、越。
逾岁，
尧道来问寂寞，
语笑数日，
又复别去，
赋此曲，
并寄赵学舟。
记玉关踏雪事清游，
寒气脆貂裘。
傍枯林古道，
长河饮马，
此意悠悠。
短梦依然江表，
老泪洒西州。
一字无题处，
落叶都愁。
载取白云归去，
问谁留楚佩，
弄影中洲？
折芦花赠远，
零落一身秋。
向寻常野桥流水，
待招来不是旧沙鸥。
空怀感，
有斜阳处，
却怕登楼。
赏析：
本词为追念北游，寄怀老友之作。全篇一气旋转，哀绪纷来，声调激越，情感却又缠绵悱恻。词写北游归来的失意惆怅，和独处别友的离愁，反映遗民对故国沦丧的隐痛。篇首为我们展开了一幅苍苍茫茫的北地长卷，正冰封雪飘之时，两位老友却冒雪出游，饮马长河。由记字领起五句，追忆北行情景和心态。踏雪冒寒，匹马劳顿，严寒冻裂貂裘，心神恍惚不定。见出北行心怀惴惴，迫不得已。短梦四句，转为归来情怀的陈述。燕都写经，俨然噩梦一场，身归江南，泪洒故土。欲倾苦恨，触目牢愁，无从下笔。足见遗民失国，北去南来，俱无佳致。下片写独处念旧怀友之情。友人来访，又复归卧白云。问谁二句，化用《九歌》捐玦、遗佩掌故，写惜别情。折芦点化折梅寄远故实，寓留别意。一就行者言，一就居者说。向野桥招沙鸥，喻知己难得，反衬一笔，愈见故交情深。末以怕登楼收结，无限失国隐恨、思乡怀友之情，曲折宣出，最耐体味。本词将挚友聚散之情与家国兴亡之痛一并打入，词情起落有致，令人悲慨不尽。
《渡江云》
吴文英
羞红颦浅恨，
晚风未落，
片绣点重茵。
旧堤分燕尾，
桂棹轻鸥，
宝勒倚残云。
千丝怨碧，
渐路入仙坞迷津。
肠漫回，
隔花时见背面楚腰身。
逡巡，题门惆怅，
堕履牵萦。
数幽期难准，
还始觉留情缘眼，
宽带因春。
明朝事与孤烟冷，
做满湖风雨愁人。
山黛暝，
尘波澹绿无痕。
赏析：
此词为清明访艳之作。上片写游湖惊艳。羞红三句写红花仿佛轻蹙黛眉，含羞带恨，晚风中飘落的花片如彩绣点缀绿茵。旧堤八句三层铺叙，一叙词人乘马游湖，二叙沿湖堤绿柳渐入幽径，三写与所恋佳人初次邂逅，妙写出词人惊艳的喜悦心情。下片写幽约离恨。逡巡四句写词人寻访、追求佳人的徘徊、焦虑情状，像崔护寻访人面桃花之佳人而人去室空，但抱定了虽坠履亦不弃之的诚信。还始觉二句写自己发觉这段情缘全靠那留情的秋波一瞬，用己之衣宽传达出衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的诚挚情意。明朝四句以景结情，与词人相伴只有凄冷烟云，满西湖都风雨愁煞人。尘波无痕写湖波隐没于暮色之中，流露出无尽的怅惘和失落。
《高阳台西湖春感》
张炎
接叶巢莺，
平波卷絮，
断桥斜日归船。
能几番游？
看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，
到蔷薇春已堪怜。
更凄然，
万绿西泠，
一抹荒烟。
当年燕子如何处？
但苔深韦曲，
草暗斜川。
见说新愁，
如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，
掩重门浅醉闲眠。
莫开帘，
怕见飞花，
怕听啼鹃。
赏析：
亡国之音哀以思，本词即是一首眷念故国的哀歌，借西湖感春抒发自己的亡国哀痛。本词为南宋亡国后词人重游西湖感怀而作。上片起拍写实景，景密意淡。巢莺、卷絮、斜日，平缓写景，已暗藏日暮春晚气氛。下文发问，虽语意陡转，亦顺理成章。今年花事已晚，故呼唤东风伴随蔷薇稍住。但蔷薇花开，春事将尽，故曰可怜。末写西泠繁华景点，已满目荒凉。一抹，笔墨如画。下片承上片意脉，以问句振起词气。梁燕改投门户，繁华地、人文景，一派凄冷。白鸥也愁，人何以堪，翻进一层，转写自我心绪。飞花、啼鹃，发人哀思，着两怕字，写尽江山易主、人事全非，目不忍睹、耳不忍闻之痛。陈廷焯赞此词凄凉幽怨，郁之至，厚之至（《白雨斋词话》），是很恰当的。全章清虚骚雅，融情入景，赋物以情，情挚辞婉，结构严谨，灵动流转，极凄怆缠绵之致。
《酬张少府》
作者：王维
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
注释：
1、吹解带：吹着诗人宽衣解带时的闲散心情。
2、君问两句：这是劝张少府达观，也即要他象渔樵那样，不因穷通而有得失之患。
译文：
晚年只图个安静的环境，
对世事件件都不太关心。
自认没有高策可以报国，
只好归隐到这幽静山林。
松风吹拂我且宽衣解带，
山月高照正好弄弦弹琴。
君若问穷困通达的道理，
请听水边深处渔歌声音！
赏析：
这是一首赠友诗。全诗着意自述好静之志趣。前四句全是写情，隐含着伟大抱负不能实现之后的矛盾苦闷心情。由于到了晚年。只好惟好静了。颈联写隐逸生活的情趣。末联是即景悟情，以问答形式作结，故作玄解，以不管作答。含蓄而富有韵味，洒脱超然、发人深省。
全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
《蚕妇》
作者：张俞
昨日入城市，
归来泪满巾。
遍身罗绮者，
不是养蚕人。
注释：
1、蚕妇：养蚕的妇女。蚕，一种昆虫，吐出的丝是重要的纺织原料，主要用来纺织绸缎。
2、张俞：宋代诗人。字少愚，号白云先生。益州郫（今四川省郫县）人。屡考进士不中，曾被推荐入朝作官，未应召，从此隐居四川青城山上的白云溪，过着闲适生活。着有《白云集》。
3、市：做买卖，买卖货物。这里是指卖出蚕丝。
4、巾：手巾或者其他的用来擦抹的小块布。
5、遍身：全身上下。
6、罗绮：丝织品的统称。罗，素淡颜色或者质地较稀的丝织品。绮，有花纹或者图案的丝织品。在诗中，指丝绸做的衣服。
翻译：
一个住在乡下的以养蚕为生的妇女，
昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。
回来的时候，她却是泪流不断，
伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
因为她在都市中看到，
全身上下穿着美丽的丝绸衣服的人，
根本就不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
赏析：
张俞的诗歌作品并不很多，但是这一首《蚕妇》，使他在中国古典诗歌的大舞台上占据了一席之地。《蚕妇》写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。当时的封建朝廷，在自己浪费无度的同时，又对外敌妥协，更加重了百姓的负担，人民生活痛苦难言。诗人就在这一大背景下，描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。整篇诗就好像是在讲故事：妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上罗绮的这首诗揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。全诗没有任何一字的评论，也没有使用什么高深的联想，但是读者从字里行间，可以轻易地感受到诗歌的实际寓意，体会到诗人的思想感情。古诗充分表现出作者对当时社会的不满，表达了对劳动人民的深切同情。
张宗昌诗集
1、《咏雪》
什么东西天上飞，
东一堆来西一堆；
莫非玉皇盖金殿，
筛石灰呀筛石灰。
2、《笑刘邦》
听说项羽力拔山，
吓得刘邦就要窜。
不是俺家小张良，
奶奶早已回沛县。
3、《俺也写个大风的歌》
大炮开兮轰他娘，
威加海内兮回家乡。
数英雄兮张宗昌，
安得巨鲸兮吞扶桑。
4、《游泰山》
远看泰山黑糊糊，
上头细来下头粗。
如把泰山倒过来，
下头细来上头粗。
5、《天上闪电》
忽见天上一火链，
好象玉皇要抽烟。
如果玉皇不抽烟，
为何又是一火链。
6、《大明湖》
大明湖明湖大
大明湖里有荷花
荷花上面有蛤蟆
一戳一蹦达
7、《游蓬莱阁》
好个蓬莱阁，
他妈真不错。
神仙能到的，
俺也坐一坐。
靠窗摆下酒，
对海唱高歌。
来来猜几拳，
舅子怕喝多！
8、《游趵突泉》
趵突泉泉趵突
三个眼子一般粗
咕嘟咕嘟往外出。
9、《游西方》
早听西方好，
他妈真不孬。
本想多玩玩，
睁眼却没了。
10、《无题》
要问女人有几何，
俺也不知多少个。
昨天一孩喊俺爹，
不知他娘是哪个？
11、《混蛋诗》
你叫我去这样干，
他叫我去那样干。
真是一群大混蛋，
全都混你妈的蛋。
12、《求雨》
玉皇爷爷也姓张，
为啥为难俺张宗昌？
三天之内不下雨，
先扒龙皇庙，
再用大炮轰你娘。
13、《破冰歌》
看见地上一条缝，
灌上凉水就上冻。
如果不是冻化了，
谁知这里有条缝。
《兰陵王》
张元幹
卷珠箔，
朝雨轻阴乍阁。
阑干外、烟柳弄晴，
芳草侵阶映红药。
东风妒花恶，
吹落梢头嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，
中酒心情怯杯勺。
寻思旧京洛，
正年少疏狂，
歌笑迷着。
障泥油壁催梳掠。
曾驰道同载，
上林携手，
灯夜初过早共约，
又争言飘泊？
寂寞念行乐。
甚粉淡衣襟，
音断弦索，
琼枝璧月春如昨。
怅别后华表，
那回双鹤。
相思除是，
向醉里、暂忘却。
赏析：
此词为触景伤春，怅望京都之作。上片写病酒伤春。卷珠箔四句由远及近，从上到下，层层展开地写词人病酒楼阁所见春景：轻雾蒸腾，柳条随风轻拂，仿佛在欢喜新晴；俯首又见芳草与红芍药相映成趣。东风二句以拟人化手法，写暮春的东风挟着妒忌和嫌恶的情绪摧花落蕊。中片怀思京都。词人经历了靖康国难，又遭秦桧打击而弃置江南，对旧京洛，即北宋故都的怀念情绪更加强烈。正年少六句追忆早年汴京的浪漫生活：纵情欢乐狂放尽兴，曾迷恋于歌舞名妓：催促美人快些打扮，携手在上林苑里并肩而行；元宵刚过，又早早约定再次重逢。又争信一句顿折，以飘泊二字暗寓了词人羁旅漂泊的悲惨遭际。下片写别后的寂寞与相思。以寂寞二字总上挽下，逐层展开。相思二句点明眷恋故国的相思之深，别恨之重，除非醉里才能忘却，而从中酒添愁，怯于杯勺，更知词人思深恨重，求醉不得的隐痛。这首抒发爱国意念的词作，写得情韵兼胜，寓别恨之情于清旷的境界之中，使蕴藉的词境显得既沉郁又婉丽。
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