《齐天乐蝉》
王沂孙
一襟余恨宫魂断,
年年翠阴庭树。
乍咽凉柯,
还移暗叶,
重把离愁深诉。
西窗过雨,
怪瑶佩流空,
玉筝调柱。
镜暗妆残,
为谁娇鬓尚如许?
铜仙铅泪似洗,
叹移盘去远,
难贮零露。
病翼惊秋,
枯形阅世,
消得斜阳几度?
余音更苦,
甚独抱清商,
顿成凄楚。
漫想熏风,
柳丝千万缕。
赏析:
此词是咏蝉以寄托家国覆亡之恨的作品。全词运用移情、象征手法,赋予无知的秋蝉以人的悲欢情感,借秋蝉的遭遇隐喻南宋后妃的流落,象征南宋宗室和社稷的沦亡。起笔以宫魂点题,谓蝉为妃魂幻化,长恨难销,年年攀树悲鸣,为全章笼罩悲剧氛围。接写蝉鸣寒枝暗叶间,离愁深诉,以蝉拟人,借蝉写人。瑶佩、玉筝刻画雨后蝉声清脆婉转,声声不已。秋蝉来日无多,因以美人妆残相拟,以为谁娇鬓反结,与怪字呼应,不胜悯惜。铜仙铅泪,既为衰世沧桑象征,又写秋蝉缺露,生活无托。承以病翼、枯形,足见残年余生,危苦憔悴。再加经受秋寒、阅历世变,情何以堪?故以岁月无几为问。以下写蝉声更苦、凄楚,悲楚递进一层。收结忽作顿宕,向往畴昔。漫想二字,一笔将希望抹去,酸楚至极。全词咏物感怀,亦蝉亦人,物我双关,浑化无痕,寄意隐曲深微,沉郁哀痛。
《眉妩新月》
王沂孙
渐新痕悬柳,
淡彩穿花,
依约破初暝。
便有团圆意,
深深拜,
相逢谁在香径?
画眉未稳,
料素娥犹带离恨。
最堪爱一曲银钩小,
宝奁挂秋冷。
千古盈亏休问,
叹慢磨玉斧,
难补金镜。
太液池犹在,
凄凉处何人重赋清景?
故山夜永,
试待他窥户端正。
看云外山河,
还老桂花旧影。
赏析:
此词为歌咏新月以寄托故国山河破碎之悲愤的作品,写于南宋覆亡之际。上片写赏玩新月之感。起笔描绘新月初升,悬柳、穿花,仰观俯视所见。日落月升,故曰破初暝。团圆意,拜月人所祝所愿。画眉未稳与新痕遥应,引出离恨,借天上月寓人间愁。银钩、秋冷,怅触悲凉情悰,播撒人间世界。上片句句写新月,处处盼月圆。下片放开笔势,立足于宇宙历史视角,纵论盈亏圆缺的演变。盈亏休问,含凄楚难言之痛:难补金镜,吐无力回天之恨;何人重赋,抒无限今昔之感。夜永、试待,写出遗民心中长夜漫漫、祈盼殷殷的忧思。收拍又作顿宕,含月轮盈虚有时,而山河旧影复现无期之慨。全词以新月意象象征,映衬沦亡故国的残缺,或写景寓情,或双关运典,意象柔丽而苍凉,情景深惋而沉郁。
《天香龙涎香》
王沂孙
孤峤蟠烟,
层涛蜕月,
骊宫夜采铅水。
汛远槎风,
梦深薇露,
化作断魂心字。
红磁候火,
还乍识冰环玉指。
一缕萦帘翠影,
依稀海天云气。
几回殢娇半醉,
剪春灯、夜寒花碎。
更好故溪飞雪,
小窗深闭。
荀令如今顿老,
总忘却尊前旧风味。
漫惜余薰,
空篝素被。
赏析:
此词为歌咏龙涎香以寄托身世悲感之作。上片写采制龙涎香的过程。孤峤三句描绘出一幅峭岩高耸,波涛层叠的奇绝辽阔的海域景观,点明龙涎香产地及特征,渲染出海峤的奇幻色彩和采香的月夜景观。夜采句写鲛人从骊龙洞窟采集铅水一样的银色龙涎,暗示龙涎采离骊宫清泪晶莹,暗寓了词人对故国的眷恋。汛远三句写制香,从海槎乘海上风潮远去,继而将龙涎香和蔷薇花露研为粉尘,化作心字篆香。红磁四句写燃香,点出龙涎香制成各种精巧形状,眼望缕缕翠烟碧影之萦绕,词人顿时联想到孤峤蟠烟在海天辽阔的峭岩烟云蟠绕的景象,写出龙涎香直至焚毁亦眷恋骊宫故地的本性。下片转入对当年焚香的回忆,感念撩人心旌的旧事。几回四句追忆昔日故溪飞雪,小窗深闭的夜寒时刻,看玉人娇慵半醉剪碎灯花的温馨的情景,然而更好者乃是与玉人共同品味那龙涎香令人断魂心醉的香韵,它为情侣欢会增添了无限缱绻的氛围。荀令四句以荀彧至人家坐幕三日香气不歇的典故,隐喻自身虽已顿老衰颓,将尊前旧时风情趣味全已忘却,唯独没有忘却龙涎香韵。漫惜写徒然地恋惜当年留下的余香。玉人渺然,龙涎香消,惟残余薰,亦令词人弥足珍惜,将素被覆于昔日薰香之竹笼,犹望残香余韵之尚存。然而往事长逝而不返,怅惘哀痛,令人深思。
《长亭怨慢重过中庵故园》
王沂孙
泛孤艇东皋过遍,
尚记当日,
绿阴门掩。
屐齿莓苔,
酒痕罗袖事何限?
欲寻前迹,
空惆怅成秋苑。
自约赏花人,
别后总风流云散。
水远,
怎知流水外,
却是乱山尤远。
天涯梦短,
想忘了绮疏雕槛。
望不尽冉冉斜阳,
抚乔木年华将晚。
但数点红英,
犹识西园凄婉。
赏析:
本篇为重过友人故园感怀旧游之作。词人工于咏物,亦善用典,但此词即景抒怀,语淡情真,用典极少。开篇直叙泛舟独游。接着由尚记提领,追忆往日畅游乐事。绿阴写环境,屐齿写游赏,酒痕写宴饮。事何限,如许赏心乐事,尽括其中。欲寻前迹以下,思绪回转到眼前,故园荒凉,故旧云散,无端惆怅,袭上心田。上片侧重访旧游,下片进而怀旧友。水远遥应泛舟,由水程迢遥,想到乱山阻隔。揣测故人远在天涯,梦境难回,故园种种,记忆不清,对心中故人无限关切同情。望不尽再折回眼前,一派夕照,木老人衰。末以数点红英的暖色调作结,因其坠落西园,故也是暖中之冷,令人更觉清冷。今夕之感融于景物描写之中。语言简淡清疏,深婉空灵,自饶韵致。
《临江仙饮散离亭西去》
作者:徐昌图
原文:
饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远,寒日暮天红。
今夜画船何处?潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦,轻浪五更风。
注释:
1、浮生:一生。古人谓人生世上,虚浮无定,故曰浮生。
2、飘蓬:飘浮无定之意。
赏析:
这是一首写旅愁的小令。
上片开头是:饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。词人饮罢饯行酒,与亲故辞别西去,感慨万分,怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭,送别的驿亭。浮生一词,出自《庄子刻意》其生若浮,其死若休。庄子认为人生在世虚浮不定,后世相沿称人生为浮生。这里,词人感慨自己的身世,如今踏上旅途,从此开始了飘蓬一般的生活,遥遥水路,漠漠苍天,词人内心极度凄凉,羁旅之恨油然而生。而这恨又是长恨,这就道出了饮散西去对词人来说并非第一次了,每重演一次,就会增加一分身世飘零之恨。一个长字,使恨的情感深化了。
词人生活在唐宋之交的动乱时代,这首词,可能就是徐昌图由闽入宋前的作品,它不仅反映了词人凄清的身世,也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去,是乘船而行的。他别情依依,禁不住频频回首:回头烟柳渐重重。送行的人已不见了,只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。烟柳重重既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时,必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的,所以,写烟柳重重,实际上也就是离情重重,是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。
接下去,词人转过头来,顺眼一望,却是淡云孤雁远,寒日暮天红。辽远的天际飘浮着几丝淡云:并不时地传来孤雁的鸣声,傍晚的落日,照得满天通红。此时此景,又不免使人感到:浮云游子意,落日故人情(李白诗)。词人象浮云一样飘流无依,象孤雁一样孑然影单,而寒日西沉,晚霞映天,却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情,这一切既是词人眼前之景,也是他今后飘蓬生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法,也是融情入景,即景抒情的写法,所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面,既是实景,也是虚景,虚实相用,使画面极富表现力,它给读者的感受就不仅是自然景观了,更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨,它连绵不断,广阔深远。
下片写词人途中的孤寂心情。今夜画船何处?潮平淮月朦胧。词人辞别亲故,纵一叶孤舟西去,水路迢迢,暮色苍苍,想到归宿,词人不禁自问,愁绪充塞。夜深了,当词人从船舱里探出头来时,只见船已行在平波万顷的淮水上,空茫迷蒙,孤月映水,朦胧凄清。淮月,照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托,使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一,传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候,词人愁绪难以排遣,只有借洒消愁了。然而,醉酒只能求得一时的解脱,酒醒人静奈愁浓,一旦酒醒,回到现实,只能更增愁情,不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个奈字,突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句:残灯孤枕梦,轻浪五更风。又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里,辗转反侧,愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时,才对着残弱的烛光,勉强伏枕而眠,可惜好景不长,恍惚朦胧中波动船摇,词人梦断,原来是水面上起了风波。五更风,指黎明前的寒风,萧瑟凄寒。好一个晓风残月,令人难以忍受,可谓悲痛至极。
俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词,曰:状水窗风景宛然,千载后犹想见客中情味也。其所以如此,就在于词人巧妙地融情与景为一体,写离愁却很少直接抒情,而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景,景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托,处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈,感人至深。
《定风波次高左藏使君韵》
作者:黄庭坚
原文:
万里黔中一漏天,屋居终日似乘船。
及至重阳天也霁,催醉,
鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸,君看,
几人黄菊上华颠?
戏马台南追两谢,
驰射,风流犹拍古人肩。
注释:
1、定风波:词牌名。
2、黔中:即黔州(今四川彭水)。漏天:指阴雨连绵。
3、霁:雨雪之止也。
4、鬼门关:即石门关,今重庆市奉节县东,两山相夹如蜀门户。
5、气岸:气度傲岸。
6、华颠:白头。
7、戏马台:一名掠马台,项羽所筑,今江苏徐州城南。晋安帝义熙十二年,刘裕北征,九月九日会僚属于此,赋诗为乐,谢瞻和谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。两谢:即谢瞻和谢灵运。
翻译:
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,
遍地都是水,终日被困家中,
犹如待在一艘破船上。
久雨放晴,又逢重阳佳节,
在蜀江之畔,畅饮狂欢。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。
请看,老翁头上插菊花者有几人呢?
吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。
骑马射箭,纵横驰骋,
英雄直追古时风流人物。
赏析:
上片首二句写黔中气候,以明贬谪环境之恶劣。黔中秋来阴雨连绵,遍地是水,人终日只能困居室内,不好外出活动。不说苦雨,而通过一漏天、似乘船的比喻,形象生动地表明秋霖不止叫人不堪其苦的状况。乘船而风雨喧江,就有覆舟之虞。所以似乘船的比喻是足不出户的意思,又影射着环境的险恶。联系万里二字,又有去国怀乡之感。下三句是一转,写重阳放晴,登高痛饮。说重阳天霁,用及至、也二虚词呼应斡旋,有不期然而然、喜出望外之意。久雨得晴,又适逢佳节,真是喜上加喜。遂逼出催醉二字。鬼门关外蜀江前回应万里黔中,点明欢度重阳的地点。鬼门关这里是用其险峻来反衬一种忘怀得失的胸襟,颇有几分傲兀之气。
过片三句承上意写重阳赏菊。古人重阳节有簪菊的风俗,但老翁头上插花却不合时宜,即所谓几人黄菊上华颠。作者借这种不入俗眼的举止,写出一种不服老的气概。君看、莫笑云云,全是自负口吻。这比前写纵饮就更进一层,词情再扬。最后三句是高潮。此三句说自己重阳节不但照例饮酒赏菊,还要骑马射箭,吟诗填词,其气概直追古时的风流人物。此处巧用晋诗人谢瞻、谢灵运戏马台赋诗之典。末句中的拍肩一词出于郭璞《游仙诗》右拍洪崖肩,即追踪的意思。下片从莫笑老翁犹气岸到风流犹拍古人肩彼此呼应,一气呵成,将豪迈气概表现得淋漓尽致。
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