《木兰花》
张先
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听,远目不堪空际送。
今宵风月知谁共?声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情,江水不深山不重。
赏析:
原题作和孙公素别安陆。此词言送别,没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调,而是以谙尽别离况味的超然态度,从虚处着笔,靠对惯常送别程式之否定,以突出自己体验到的离愁。首句写离别,却用别后盼相逢已是徒劳魂梦,将再相逢的意愿及难再逢的事实点明,以少胜多,思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流,表示目送去帆,久久伫立,直至看不到,还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法,否定这种送别方式,认为远目不堪空际送,写出不忍心望行人远去的心情,更其幽咽。今宵句与柳永今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月有异曲同工之妙。人生无物比多情认为多情是最可珍贵的,无物可比,与沈邈情多是病(《剔银灯》)语意相悖,意旨却同。江水不深山不重,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套,亦属避俗就生之法。全词一处用无,三处用不,此种谋篇布局,可称为否定式结构。
《过垂虹》
作者:姜夔
自作新词韵最娇,
小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路,
回首烟波十四桥。
注释:
1、垂虹:吴江县一座着名的桥。范成大《吴郡志桥梁》:利往桥,即吴江长桥也。庆历八年(1048),县尉王廷坚所建。有亭曰垂虹。而世并以名桥。王象之《舆地纪胜》:垂虹本名利往,前临县区,横绝松陵,湖光海气,荡漾一色,乃三吴之绝景。
2、《砚北杂志》引此,作作琢。按自作新词,言其自制曲《暗香》、《疏影》等。
3、松陵:吴江县的别称。陈沂《南畿志》:吴江本吴县之松陵镇,后析置吴江县。
4、十四桥:泛指许多桥。全句谓回头张望,烟波缥缈,已经走过了许多路。
赏析:
此诗与《除夜自石湖归苕溪》同为南行船上所作,句清敲玉,摇曳有致,如歌如画,情韵丰赡。在低徊的箫声中穿过的一座座画桥,渐渐地消失在缥缈的烟波之中,意犹未尽。其自作新词《暗香》写的是自己身世飘零之恨和伤离念远之情,《疏影》则披露了作者对国家衰危的关切和感触。(见《两宋文学史》,程千帆、吴新雷着,上海古籍出版社1991年版)而在冬夜的归途中,在浩渺的湖面上,在一叶扁舟中,吹箫人暂时忘却了烦恼,一种微微的喜悦溢上心头。此诗一、二句轻快,三、四句语调低缓而不哀,其个中的微情妙韵须于画外余音去深味。
《诗经:既醉》
既醉以酒,既饱以德。
君子万年,介尔景福。
既醉以酒,尔肴既将。
君子万年,介尔昭明。
昭明有融,高朗令终,
令终有俶。公尸嘉告。
其告维何?笾豆静嘉。
朋友攸摄,摄以威仪。
威仪孔时,君子有孝子。
孝子不匮,永锡尔类。
其类维何?室家之壶。
君子万年,永锡祚胤。
其胤维何?天被尔禄。
君子万年,景命有仆。
其仆维何?厘尔女士。
厘尔女士,从以孙子。
注释:
1、介:借为丐,施予。景福:大福。
2、将:美。
3、昭明:光明。
4、有融:融融,盛长之貌。
5、令终:好的结果。
6、俶:始。
7、公尸:古代祭祀时以人装扮成祖先接受祭祀,这人就称尸,祖先为君主诸侯,则称公尸。嘉告:好话,指祭祀时祝官代表尸为主祭者致嘏辞(赐福之辞)。
8、笾豆:两种古代食器、礼器,笾竹制,豆陶制或青铜制。静:善。
9、攸摄:所助,所辅。摄,辅助。
10、孔时:很好。
11、匮:亏,竭。
12、锡:同赐。类:属类。
13、壶:宫中之道,引申为齐家。
14、祚:福。胤:后嗣。
15、被:加。
16、景命:大命,天命。仆:附。
17、厘:赐。女士:女男。又郑笺释为女而有士行者。
18、从以:随之以。孙子:子孙的倒文。
译文:
甘醇美酒喝个醉,你的恩德我饱受。
祝你主人万年寿,天赐洪福永享有。
甘醇美酒喝个醉,你的佳肴我细品。
祝你主人寿不尽,天赐成功大光明。
幸福光明乐融融,德高望重得善终。
善终自然当善始,神主良言愿赠送。
神主良言什么样?祭品丰美放盘里。
宾朋纷纷来助祭,增光添彩重礼仪。
隆重礼仪很合适,主人尽孝得孝子。
孝子永远不会少,上天赐你好后嗣。
赐你后嗣什么样?善理家业有良方。
祝你主人寿绵长,天赐福分后代享。
传到后代什么样?上天给你添厚禄。
祝你主人长生福,自有天命多奴仆。
奴仆众多什么样?天赐男女更美满。
天赐男女更美满,子孙不绝代代传。
赏析:
《毛序》云:《既醉》,大(太)平也。醉酒饱德,人有士君子之行焉。三家诗无异义。宋严粲《诗缉》云:此诗成王祭毕而燕(宴)臣也。太平无事,而后君臣可以燕饮相乐,故曰太平也。讲师言醉酒饱德,止章首二语;又言人有士君子之行,非诗意矣。对《毛诗序》之说认同前半部分而否定后半部分。朱熹《诗集传》则说此诗系父兄所以答《行苇》之诗,言享其饮食恩意之厚,而愿其受福如此也,但其说实臆测之辞,不可信。今人程俊英《诗经译注》谓这是周王祭祀祖先,祝官代表神主对主祭者周王的祝辞,高亨《诗经今注》谓这首诗当是祝官致嘏辞后所唱的歌,可以称为嘏歌,嘏歌是一种特定的祝辞,故程、高二说实际上相同,兹从之。
诗以既字领起,用的虽是赋法,但并不平直,相反,其突兀的笔致深堪咀嚼,方玉润《诗经原始》评曰起得飘忽,颇为中肯。而既醉以酒,表明神主已享受了祭品;既饱以德,表明神主已感受到主祭者周王的一片诚心,更为下文祝官代表神主致辞祝福作了充分的铺垫。享受了主祭者献上的丰盛的美酒佳肴,对他的拳拳之意不能无动于衷。因此,神主代表神愿意赐给献祭人各种福分,自然是顺理成章之事。
诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句令终有俶,公尸嘉告,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,为一篇承上启下之关键。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙说法,而后五章用的是第三人称叙说法,第三章则是两者的过渡。其告维何、其类维何、其胤维何、其仆维何云云,等于现代汉语他的是什么?他的是这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外德、福二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。方玉润《诗经原始》指出:首二章福德双题,三章单承德字,四章以下皆言福,盖借嘏词以传神意耳。然非有是德何以膺是福?其说不为无据。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章公尸嘉告句的第四章其告维何句、接第五章永锡尔类句的第六章其类维何句、接第六章永锡祚胤句的第七章其胤维何句、接第七章景命有仆句的第八章其仆维何句,若改为嘉告维何、尔类维何、祚胤维何、有仆维何,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收蝉联而下,次序分明(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如高朗令终与令终有俶、朋友攸摄与摄以威仪、君子有孝子与孝子不匮)连成一片,令人读来真有大珠小珠落玉盘之感。由此可见,《颂》诗的表现力也相当强。
《醉花阴》
李清照
薄雾浓云愁永昼,
瑞脑消金兽。
佳节又重阳,
玉枕纱厨,
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,
有暗香盈袖。
莫道不消魂?
帘卷西风,
人比黄花瘦。
赏析:
此词别本题作重阳或九日。每逢佳节倍思亲,此时李清照夫妻暂时分离,思念之情绵绵不绝。上片述由白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。窗外阴沉暗淡,室内香烟缭绕,永、销二字透露出独处香闺、度日如年的心境。次日为九九重阳,又逢佳节倍思亲之际,离思转深,以故香帐凭枕,夜深难寐。凉初透,兼写秋节萧瑟与心境凄冷。下片纪重阳赏菊情事。自古即有重九饮酒赏菊风俗,陶潜九月九日于宅边东篱下菊丛中就酌,醉而后归(《续晋阳秋》)。词人继踵文苑雅事,黄花拂袖,而离愁难解,遂逗出煞拍三句。销魂,深化篇首愁字,由愁而致人瘦,见出离思深沉。帘外黄花与帘内佳人,相映生辉,形神酷似,同命相恤,物我交融,创意极美。据伊世珍《嫏缳记》载:易安以此词寄明诚,明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得十五阕,杂易安作,以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰只三句绝佳。明诚诘之。答曰:莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。正易安作也。传闻未必可信,但这三句确言他人之所未能言也。
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