《诗经:泂酌》
泂酌彼行潦,挹彼注兹,
可以餴饎。
岂弟君子,民之父母。
泂酌彼行潦,挹彼注兹,
可以濯罍。
岂弟君子,民之攸归。
泂酌彼行潦,挹彼注兹,
可以濯溉。
岂弟君子,民之攸塈。
注释:
1、泂:远。行潦:路边的积水。
2、挹:舀出。注:灌入。
3、餴:蒸。饎:旧训酒食,非。马瑞辰《毛传笺通释》云:宜读如饎人之饎。《周官》(《周礼》)大郑注:饎人,主炊官也。《仪礼》郑注:炊黍稷为饎。是也。今从其说。
4、岂弟:即恺悌,本义为和乐平易,据《吕氏春秋-不屈》所载惠子诗曰:恺悌君子,民之父母。恺者,大也;悌者,长也。君子之德长且大者,则为民父母数语,则在此特训为恩德深长广大。
5、罍:古酒器,似壶而大。
6、攸:所。归:归附。
7、溉:洗。或谓通概,一种盛酒漆器。王引之《经义述闻》:溉当读为概。概,漆尊也。
8、塈:毛传:塈,息也。马瑞辰《毛诗传笺通释》:按:《方言》:息,归也。民之攸塈塈谓民之所息,即谓民之所归。
译文:
远舀路边积水潭,把这水缸都装满,
可以蒸菜也蒸饭。
君子品德真高尚,好比百姓父母般。
远舀路边积水坑,舀来倒进我水缸,
可把酒壶洗清爽。
君子品德真高尚,百姓归附心向往。
远舀路边积水洼,舀进水瓮抱回家,
可以洗涤和抹擦。
君子品德真高尚,百姓归附爱戴他。
赏析:
王先谦《诗三家义集疏》云:三家以诗为公刘作,盖以戎狄浊乱之区而公刘居之,譬如行潦可谓浊矣,公刘挹而注之,则浊者不浊,清者自清。由公刘居豳之后,别田而养,立学以教,法度简易,人民相安,故亲之如父母。其详则不得而闻矣。其详既不得闻,三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说,似乎更觉缥缈,此诗的文本自然有劝勉之意,但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说当是奴隶被迫自远地汲水者所作,此非奴才诗人之歌颂,而似奴隶歌手之讽刺,似更迂远。相比较而言,程俊英《诗经译注》所说这是歌颂统治者能得民心的诗,具体指谁,史无确证,高亨《诗经今注》所说这是一首为周王或诸侯颂德的诗,集中歌颂他能爱人民,得到人民的拥护,还是比较圆通的,兹从之。
诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能挹彼注兹,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为民之父母。对此,方玉润有如下发挥:此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰攸归者,为民所归往也;日攸塈者,为民所安息也。使君子不以父母自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫父母?故词若褒美而意实劝戒。(《诗经原始》)他说的劝意是可以感受到的,但他说的戒意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性误读还是很有意思的。
此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏,正如方玉润所指出:其体近乎风,匪独不类《大雅),且并不似《小雅》之发扬蹈厉,剀切直陈。(《诗经原始》)由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
《白云泉》
作者:白居易
原文:
天平山上白云泉,云自无心水自闲。
何必奔冲山下去,更添波浪向人间!
翻译:
天平山白云泉边是那样清幽静谥,
天上的白云随风飘荡,舒卷自如;
山上的泉水淙淙潺流,从容自得。
我问泉水,你既然在这里如此闲适,
何要奔冲山下去,
给原本纷扰多事的人间推波助澜?
赏析:
天平山上白云泉,起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。此山在吴中最为崷崪高耸,一峰端正特立,巍然特出,群峰拱揖,岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭,亭侧清泉,泠泠不竭,所谓白云泉也,号称吴中第一水,泉水清洌而晶莹,自白乐天题以绝句,名遂显于世。
然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:云自无心水自闲。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写云无心以出岫的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个自字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,云自无心水自闲,恰好是诗人思想感情的自我写照。
公元825-826年(唐敬宗宝历元年至二年),白居易任苏州刺史期间,政务十分繁忙冗杂,清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,消在两衙中(《秋寄微之十二韵》),觉得很不自由。面对闲适的白云与泉水,对照自己心为形役的情状,不禁产生羡慕的心情,一种清静无为、与世无争的思想便油然而起:何必奔冲山下去,更添波浪向人间!问清清的白云泉水,何必向山下奔腾飞泻而去,给纷扰多事的人世推波助澜!自公元815年(元和十年)白居易贬官江州司马后,济世的抱负和斗争的锐气渐渐减少,而知足保和、独善其身的思想则逐步增加。在苏州刺史任上,他深深感到公私颇多事,衰惫殊少欢。迎送宾客懒,鞭笞黎庶难(《自咏》),渴望能早日摆脱恼人的俗务。结尾两句流露出既无可恋者,何以不休官的情绪,集中反映了诗人随遇而安、出世归隐的思想,表现了诗人后期人生观的一个侧面。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,兴发于此而义归于彼,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
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