天街小雨润如酥，草色遥看近却无。想必大家都用过一两句诗吧，诗句其实是诗词中的一句。诗词是指古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。我们在阅读古诗时，可以了解到文学的兴旺衰落。那么，你见过的田园诗句有哪些呢？你也许需要"欧阳炯：江城子·晚日金陵岸草平"这样的内容，相信你能从中找到需要的内容！
《江城子晚日金陵岸草平》
作者：欧阳炯
原文：
晚日金陵岸草平，
落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，
如西子镜照江城。
注释：
1、金陵：今江苏南京。
2、落霞：晚霞。
3、六代：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝，均建都于金陵。
4、暗逐逝波声：默默地随江水东流的声音消逝了。
5、姑苏台：在苏州市西南姑苏山上。春秋时吴王阖庐所筑。夫差于台上立春宵宫，为长夜之饮。
6、西子：即西施。春秋时由越王勾践献给吴王夫差的美女。江城：指金陵，古属吴地。
赏析：
这是一首金陵怀古词。凭吊的是六代繁华的消逝，寄寓的则是现实感慨。开头三句点出凭吊之地金陵和当地物色：晚日金陵岸草平，落霞明，水无情，大处落墨，展现出日暮时分在浩荡东去的大江，鲜艳明丽的落霞映衬下，金陵古城的全景；岸草平显出江面的空阔，也暗示时节正值江南草长的暮春；落霞明衬出天宇的辽阔，也渲染出暮春的绚丽。整个境界，空阔而略带寂寥，绚丽而略具苍茫。很容易引动人们今昔兴衰之感。所以第三句由眼前滔滔东去的江水兴感，直接导入怀古；水无情三字，是全篇的枢纽，也是全篇的主句，明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫豪奢的生活一去不复返，它不但直启繁华暗逐逝波，而且对上文的岸草平、落霞明和下文的姑苏台上月等景物描写中所暗寓的历史沧桑之感起着点醒的作用。这里的水已在词人的意念中成为滚滚而去的历史长河的一种象征。岸草平、落霞明、水无情，三字一顿，句句用韵，显得感慨深沉，声情顿挫。接下来六代繁华，暗逐逝波声两句是水无情的具体发挥。词人慨叹繁华的消逝，似乎多少领悟到某中不以人的主观一直转移的力量在暗暗起作用这样一个事实。空有明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。作者特意把姑苏西子联系起来，表达更深一层的意蕴。
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《江城子密州出猎》
作者：苏轼
原文：
老夫聊发少年狂，左牵黄，
右擎苍，锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，
看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
注释：
1、江城子：词牌名。
2、密州：今山东诸城。
3、老夫：作者自称，时年三十八。
4、聊：姑且，暂且。
5、狂：豪情。
6、左牵黄，右擎苍：左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。
7、黄：黄犬。
8、苍：苍鹰。
9、锦帽貂裘：名词作动词使用，头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是汉羽林军穿的服装。
10、千骑卷平冈：形容马多尘土飞扬，把山冈像卷席子一般掠过。
11、千骑：上千个骑马的人，形容随从乘骑之多。
12、倾城：全城的人都出来了。形容随观者之众。
13、太守：指作者自己。
14、看孙郎：孙郎，孙权。这里借以自喻。
15、酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
16、尚：更。
17、微霜：稍白。
18、节：兵符，传达命令的符节。
19、持节：是奉有朝廷重大使命。
20、云中：汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。
21、会：定将。
22、挽：拉。
23、雕弓：弓背上有雕花的弓。
24、满月：圆月。
25、天狼：星名，又称犬星，旧说指侵掠，这里隐指西夏。《楚辞九歌东君》：长矢兮射天狼。《晋书天文志》云：狼一星在东井南，为野将，主侵掠。词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
翻译：
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
赏析：
（一）
这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼任密州知州。据《东坡纪年录》：乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。苏轼有《祭常山回小猎》诗云：青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。
苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。苏轼此词一反诗庄词媚的传统观念，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。
这首词起句陡兀，用一狂字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。狂虽是聊发，却缘自真实。苏轼外任或谪居时期常常以疏狂、狂、老狂自况。如《十拍子》：强染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称老夫，又言聊发，与少年二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。此中意味，需要特别体会。他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。千骑卷平冈，一卷字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。
下阕承前进一步写老夫的狂态。出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管老夫老矣，鬓发斑白，又有什么关系！以老衬狂，更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰，令许多尚气节之士义愤难平。想到国事，想到自己怀才不遇、壮志难酬的处境，于是苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用（这里作者用了一个典故；据《史记张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时少报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚）。其狂字下面潜涵的赤诚令人肃然起敬。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼，天狼，即喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
这首词感情纵横奔放，令人觉天风海雨逼人。从艺术表现力上说，词中一连串表现动态的词，如发、牵、擎、卷、射、挽、望等，十分生动形象。全词表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，狂态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，指出向上一路，新天下耳目，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。
（二）
这首词写苏轼在密州作地方长官时，有一次去打猎的情景。
打猎，对于一个职业猎手，是家常便饭；而对于苏轼这样年已四十的地方官来说，就不能不算一次壮举了。词中就是从表达他出猎时的激动心情开始的。老夫聊发少年狂，老夫，是古代年长男性的自称，切合作者的年纪和口吻。聊，是姑且的意思。这句说，老夫今天要发一发小伙子那种狂劲儿了。左牵黄，右擎[qng举起]苍，左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。鹰和狗是用来追捕猎取对象的。锦帽貂裘，是戴着锦帽穿着貂皮袄，这次打猎是在冬天，所以穿着皮衣。千骑卷平冈：成千的骑手跟随着他，浩浩荡荡，象疾风一般卷向平坦的山冈。这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场，确实是壮观啊！百姓几乎全城出动（即倾城），都想追随苏轼这个知州（相当于汉朝的太守），去看他打猎。而他也为百姓的热情所感动，暗下决心，为了答谢（报）人们的情意，他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权（孙郎），亲手射杀猛虎，给大家看看。
在上片，作者实际上已经绘制成他的太守出猎图。写出了他的形貌，也写活了他的神情；渲染了热烈的气氛，更揭示出了他昂扬的精神状态。
转入下片，作者又进一步深化了所要表达的主题。他说，他刚刚喝足了酒（酒酣）因而更加气粗胆壮（即胸胆尚开张），鬓发有些花白，又有什么妨碍呢！看来好像是承接上片，表现他老当益壮的英雄气概。其实，这里所指，已不限于打猎。他在考虑更为重要的事情：持节云中，何日遣冯唐？皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令？这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。云中是汉朝的一个郡，在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。节，即符节，是传达皇帝命令的凭证。汉文帝曾派冯唐到云中郡，传旨赦免前云中太守魏尚受的处分，恢复他的官职。魏尚原来抗击匈奴侵扰有功，后来因小过失受到不公平的处罚。可见，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。他这样希望，并不是无的放矢。因为，当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁，国家的安危引起了苏轼的严重关切。他渴望奔赴军事前线，来实现为国立功的政治抱负。最后三句：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。天狼指天狼星，在古代星象学上，被认为是主侵掠的。作者把它当作敌人的象征，又利用狼属于野兽，当在被射猎之列的联想，他表示，将要（会）紧握雕花的强弓，把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上，看准那西北方的敌人，狠狠地射去。
作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意料的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。这首词读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。
《江城子乙卯正月二十日夜记梦》
苏轼
十年生死两茫茫，
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面、鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，
明月夜、短松冈。
注释：
1、江城子：词牌名。
2、乙卯（mǎo）：公元1075年，即北宋熙宁八年。
3、十年：指结发妻子王弗去世已十年。
4、思量：想念。量按格律应念平声liang。
5、千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称千里。孤坟：孟启《本事诗徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：欲知肠断处，明月照孤坟。其妻王氏之墓。
6、纵使：即使。
7、尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
8、幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
9、小轩窗：指小室的窗前，小轩：有窗槛的小屋。
10、顾：看。
11、料得：料想，想来。肠断处：一作断肠处。
12、明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
13、十年生死两茫茫：十年来，生死双方隔绝，什么都不知道了。
14、千里孤坟：作者妻子的坟墓。
15、肠断：一做断肠。
翻译：
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
赏析：
这是一首悼亡词。宋神宗熙宁八年，苏轼正在山东密州做官，这一年也正是爱妻王氏谢世的第十年。正月二十日夜，词人梦见亡妻，醒来后便写下了这首词。上片写死别之苦，思忆之深。词人含泪向亡妻诉说心中的思念与悲伤：十年来生死相隔，天上人间两茫茫，不需要刻意追思怀想，自然而然地萦绕心头难相忘，你孤零零的坟墓在那千里远的地方，我无处倾诉满腹凄苦悲凉。上片末三句纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜，透露了词人凄凉困顿的身世之感。下片写梦游故乡与王氏重逢的情景，似真似幻，温馨而又迷离。小轩窗四句，白描乍逢场景，意幻情真，虚中带实。料得写梦后设想对方怀念自己，年年肠断，柔情绵绵无尽，令人酸楚。以词悼亡，苏轼首创。这首词之所以写得如此凄婉动人，除了词人所怀有的那一腔缠绵真挚的爱情之外，还得力于生死和幽梦这两大因素形成和产生的距离感，而距离感又产生和加强了审美感。
《晚泊岳阳》
作者：欧阳修
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
注释：
1、失江路：意谓江水苍茫，看不清江上行船的去路。
2、清辉：皎洁的月光。
2、一阕：一首乐曲。
翻译：
日暮钟声，城里应是灯火辉煌，
美丽无比，而自己却漂泊城下，
闲卧舟中。
只见一轮皓月，悬于空江之上，
可是江面云水茫茫，
前路又在何方呢？
夜深月亮洒下清辉，
又传来舟子晚归时的歌声。
这歌声引起多少思绪，
其中感情体味不尽，
只感觉轻舟短楫，疾去如飞。
赏析：
本诗三处写月，第三句写明月来悬空江，表现作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用拟人的方法呈现静夜月弄清辉的画面，也为下句渔人归家做引；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。
这首诗通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾听歌声等举动，城里钟、水上歌等听觉感受，城下树、空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝等视觉形象，以景寓情来表现作者触景而生的思乡之情。句句写景，景景关情。
这是一首七言古诗，写于被贬夷陵途中，隐含诗人旅中思归的情思。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。移舟泊烟渚，日暮客愁新。，诗的开头融化张继和孟浩然这四个名句的意境。至于城里钟鸣鼎食之家的欢乐，和自己城外孤舟上羁旅之苦况，那就不必明说了。
接下先写在大江阔千里，孤舟四无邻的空旷江面上，皎皎空中孤月轮，此时，诗人也许想起张弱虚的江畔何人初见月，江月何年初照人，也许想起白居易的绕船明月江水寒，也许想起杜甫的吴楚东南坼，乾坤日夜浮然后再写江面上云水苍茫，连航道也分不清了。心情抑郁的诗人不由想起柳永的念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔，想起王勃的关山难越，谁悲失路之人，面对明月，面对大江，诗人情不自禁要发出敢问路在何方？！
第五句写深夜，在江天一色无纤尘下浩月千里，静影沉璧。明月随人来远浦，这不是自己写的诗句吗？想不到今天晚上又再一次来到这种境界中。突然，水面上传来了一阵渔人的歌声，虽然不是王勃《滕王阁序》中的渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，也没有范老前辈《岳阳楼记》中的渔歌互答，此乐何极，却不乏王维欲问穷通理，渔歌入浦深那种意境。王维在写这一联诗时，用的不就是《楚辞渔父》的典故吗？目送轻舟短棹去如飞后，诗人又吟起了沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足！
《渔家傲平岸小桥千嶂抱》
作者：王安石
原文：
平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好，茫然忘了邯郸道。
注释：
1、渔家傲：词牌名。《词谱》卷十四云：此调始自晏殊，因词有神仙一曲渔家傲句，取以为名。
2、柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。
3、窈窕：幽深的样子。
4、欹眠：斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评》卷五：朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。
5、邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
翻译：
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；
河水青碧，萦绕着繁花翠草。
竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。
和煦的春风时时吹拂，
使得房屋清洁，纤尘皆无。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。
斜倚枕头，想起当年做官时，
听早朝的鸡鸣，
此情景已恍如隔世。
忽然想起故人都已老，
自己当然也不例外。
如今我贪恋闲适，
已忘却了从政建功的美梦。
赏析：
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句一江春水碧揉蓝，为踌躇久之而去，已而作小词，有平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草之句。盖追用其词。此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用一水来概括一江春水，添萦花草三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。柔蓝一水，形容水色清碧，柔下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。茅屋数间窗窈窕三句，以窈窕形容窗的幽深，反映出茅屋千嶂抱着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。此即词中茅屋数间的一般情景。茅屋三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。午枕觉来闻语鸟一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。欹眠句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时骑马听朝鸡，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。忽忆故人今总老，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的建功树名，出将入相的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
《浣溪沙软草平莎过雨新》
作者：苏轼
原文：
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。
何时收拾耦耕身？
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。
使君元是此中人。
注释：
1、莎：莎草，多年生草木，长于原野沙地。
2、耦耕：两人各持一耜（s，古时农具）并肩而耕。
3、泼：泼水。形容雨后的桑麻，在日照下光泽明亮，犹如水泼其上。
4、蒿（hāo）艾（i）：两种草名。
5、薰：香草名。
6、元是：原是。我原是农夫中的一员。
翻译：
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，
显得碧绿清新；
在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。
不知何时才能抽身归田呢？
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，
闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；
一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，
沁人心肺。我虽身为使君，
却不忘自己实是农夫出身。
赏析：
词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了词为艳科的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。
上片首二句软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，不仅写出草之软、沙之轻，而且写出作者这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，经雨之后的道上，软草平莎，油绿水灵，格外清新；路面上，一层薄沙，经雨之后，净而无尘，纵马驰骋，自是十分惬意。触此美景，作者情动于衷，遂脱口而出：何时收拾耦耕身？耦耕，指二人并耜而耕，典出《论语微子》：长沮、桀溺耦而耕。长沮、桀溺是春秋末年的两个隐者。二人因见世道衰微，遂隐居不仕。此处收拾耦耕身，不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱，同时也是他政治上不得意的情况下，仕途坎坷、思想矛盾的一种反映。
下片日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰二句，承上接转，将意境宕开，从道上写到田野里的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向荣，闪烁着诱人的绿光；一阵暖风，挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来，沁人心肺。这两句对仗工整，且妙用点染之法。上写日照桑麻之景，先用画笔一点：光似泼则用大笔涂抹，尽力渲染，将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致；下句亦用点染之法，先点明风来蒿艾之景，再渲染其香气如薰。光似泼用实笔，气如薰用虚写。虚实相间，有色有香，并生妙趣。使君元是此中人结句，画龙点睛，为升华之笔。它既道出了作者收拾耦耕身的思想本源，又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化。作者身为使君，却能不忘他元是此中人，且乐于如此，确实难能可贵。细味其词，盖有三意：其一，苏轼早年即倾慕庄子，志于逍遥逸世，见此景此境，益坚其志；其二，苏轼虽久慕此境，不意长期错入仕途，此时重睹此景，不禁有怅然若失之感，对其久困官场，也不免有后悔之意；其三，苏轼虽感悔意，但念及人生志趣尤在及时把握，则迷途知返，犹尝未晚，是又信心再起，归宿重定。一句之中，写尽种种人生滋味，用笔简约而意趣丰盈，可见苏轼心理世界之丰富复杂。然其对田园生活的讴歌和对归耕桑麻的向往，是昭昭乎情见于辞的。
这首词结构既不同于前四首，也与一般同类词的结构不同。前四首《浣溪沙》词全是写景叙事，并不直接抒情、议论，而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情。这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写。
上片首二句写作者于道中所见之景，接着触景生情，自然逗出他希冀归耕田园的愿望；下片首二句写作者所见田园之景，又自然触景生情，照应何时收拾耦耕身而想到自己元是此中人。这样写，不仅使全词情景交融，浑然一体，而且使词情逐层深化升华。特别软草平莎过雨新二句、日暖桑麻光似泼二句更是出神入化，有含蓄隽永之妙。
《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
作者：辛弃疾
原文：
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
注释：
1、鹧鸪天，词牌名。
2、代人赋：这首词是作者代一位妇女赋的，故加上代人赋。
3、晚日：夕阳
4、寒鸦：亦称慈鸟，小山老鸹。黄昏时归巢的乌鸦。
翻译：
晚日寒鸦，一片伤心景色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，
显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，
根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。
怀着相思之情，
又一次登上了小红楼，
明明知道乱山无数，
遮断了远方的天空，
可还是不由自主地靠在栏杆上，
频频凝望。
赏析：
晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
柳塘之后缀以新绿，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔了。
柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢？假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨、白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
相思重上小红楼一句，妙在一个重字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。
《金陵酒肆留别》
作者：李白
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
注释：
1、金陵：南京。
2、酒肆：酒店。
3、吴姬：吴地的青年女子，这里指卖酒女。
4、压酒：酒酿成时，压酒糟取酒。
5、尽觞：干杯。
译文：
春风吹柳花扬，酒店美酒飘香，
吴国美女酒，殷勤劝客品尝。
金陵年青朋友，都来为我送行，
要走的要留的，各人把酒喝干。
敬请诸位朋友，问问东去流水，
它比离情别绪，到底谁短谁长？
赏析：
这首小诗描绘了在春光春色中江南水乡的一家酒肆，诗人满怀别绪酌饮，当垆姑娘劝酒，金陵少年相送的一幅令人陶醉的画图。风吹柳花，离情似水。走的痛饮，留的尽杯。情绵绵，意切切，句短情长，吟来多味。沈德潜《唐诗别裁集》说此诗语不必深，写情已足。全诗可见诗人的情怀多么丰采华茂，风流潇洒。
《浣溪沙》
欧阳修
堤上游人逐画船。
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，
六幺催拍盏频传。
人生何处似尊前？
翻译：
堤上，游人如织，笑语喧阗；
湖上，画船轻漾，春水连天。
好一幅踏青赏春的图画！
然而，这图画的点晴之处，
却不在堤上、湖上、
而在湖岸边、院墙内、高楼下。
那绿杨丛中荡起的秋千架儿、
那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，
才是青春少女的欢畅、
才是春天气息荡漾的所在；
唯因它曾经深锢墙内，
故如今鼓荡而出，
便分外使人感染至深。
船中的太守，
此时也顾不得有谁在窃笑了，
他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、
添上一段春色。
让丝竹繁奏、将酒杯频传。
赏析：
此词写春游的人生感悟。上片三句三景，极写春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。绿杨楼外出秋千，将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面，表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。出字传神。下片白发戴花，正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现，夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚，极富表现力和幽默情趣。君莫笑，则明知己态反常而偏欲为之，倍增其戴花的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放，抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号醉翁出于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，平易和畅，结构整饬，不愧大家手笔。周济云：永叔词只如无意，而沉着在和平中见。（《介存斋论词杂着》）杨绘云：欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。（《时贤本事曲子集》）此词可作如是观。
《西河金陵怀古》
周邦彦
佳丽地，
南朝盛事谁记？
山围故国绕清江，
髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，
风樯遥度天际。
断崖树、犹倒倚，
莫愁艇子谁系？
空余旧迹郁苍苍，
雾沉半垒。
夜深月过女墙来，
伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？
想依稀，
王谢邻里，
燕子不知何世，
向寻常巷陌人家。
相对如说兴亡，
斜阳里。
赏析：
此词为咏金陵旧迹，感慨历史兴亡之作。上片总写金陵形胜，境界旷远，雄壮中蕴含落寞。寂寞二字透出历史迁逝，人亡物移，故国繁荣与孤城幽寂的荒凉。中片糅合当地传说并《石头城》后联，扣紧金陵景观摅物是人非之感，断崖、旧踪、雾沉，景物涂上一种苍茫色调。下片以何处寻得当年酒旗戏鼓的繁华街市的感叹发端，侧重写王谢邻里的豪门旧迹难以寻觅，只可依稀辨识，宣发人世沧桑之思。燕子相对说兴亡于斜阳之中，意象极巧，感伤殊深。全词强化了景物描写的清峭、冷寂而又悲壮、苍凉之情韵，境界开阔，内蕴深远。
《登金陵凤凰台》
作者：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
注释：
1、吴宫：三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。
2、晋代：指东晋，南渡后也建都于金陵。
3、衣冠：指当时名门世族。
4、成古丘：意谓这些人物今已剩下一堆古墓了。
5、三山：山名。在南京西南长江边上。因三峰并列，南北相连，故名。
6、半落青天外：形容其远，看不大清楚。
7、二水：一作一水。秦淮河流经南京后，西入长江，白鹭洲横其间，乃分为二支。
8、白鹭洲：古代长江中沙洲，在南京水西门外，因多聚白鹭而得名。
9、浮云蔽日：喻奸邪之障蔽贤良。
译文：
古老的凤凰台曾有凤凰翔集遨游；
风去台空唯有长江流水日日依旧。
东吴时代的宫苑杂草埋没了幽径；
晋代的名门望族也都成古墓荒丘。
高耸的三山有半截露出青天之外；
白鹭洲把秦淮河分割成二派支流。
只因为那些浮去遮蔽光辉的白日；
登高不见长安城怎么不使人发愁？
赏析：
李白极少写律诗，而他的这首诗，却是唐代律诗中脍炙人口的杰作。诗虽属咏古迹，然而字里行间隐寓着伤时的感慨。开头两句写凤凰台的传说，点明了凤去台空，六朝繁华，一去不返。三、四句就凤凰台进一步发挥，东吴、东晋的一代风流也进入坟墓，灰飞烟灭。五、六句写大自然的壮美。对仗工整，气象万千。最后两句，面向唐都长安现实，暗示皇帝被奸邪包围，自身报国无门，十分沉痛。此诗与崔颢《登黄鹤楼》相较，可谓工力悉敌。其中二联，虽是感事写景，意义比之崔诗中二联深刻得多。结句寄寓爱君之忱，抒发忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。但李诗就气魄而言，却远不及崔诗的宏伟。
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