书法名言警句200句

2024-07-27 书法名言警句 书法名言

惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》~~你欣赏这些短句吗？由此，迷你句子网的编辑为你收集并整理了书法名言警句200句更多信息请继续关注我们的网站。

1、心中有笔，心中有笔，笔是法律。

2、作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应，宾客不觉其寂，主不失之懈。作书不能笔笔周到，笔笔有起讫，顿挫，滑过，如对宾客之失其照顾也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.朱和羹《临池心解》

3、关于勤奋练习的名言如下：

4、写字如同扫帚扫地，发挥弹力推着走，不能像拖把地拖着行。

5、学古人书，须得其神骨，魄力气格，命脉，勿徒貌似而不深求也。

6、丰富大学生的课余文化生活，提高个人修养，展现个人魅力。

7、画山者必有主峰，乃诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清.刘熙载《艺概》

8、可以写一些四字成语或者名言警句，如：黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。开头空一格，末尾留下一格可以写落款。或者是锲而不舍,金石可镂，锲而舍之，朽木不摧。刚好十六个字。还可以写：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，这句话是古中的名句，可以赞美老师。很多七言古诗中的名句都可以书写。

9、霏于真，楷，篆，隶不是很工作，只是行草诚入能品。以菲收六朝书墨，副在笔端，所以沉着快乐，如骑马，进退裕如，不烦鞭勒，不满意。.赵构《翰墨志》

10、草书真有异，真则字终意终，草则行尽势未尽。唐.张谚远《法书要录》

11、父亲的人生充满了起起落落，人生的道路上也留下了太多太多的遗憾和感伤。但他对书法的热爱是最真实的，对书法的情结是最强的，对书法的痴迷是最深的。他的一生是平凡的一生，但也热爱书法，热爱书法的一生。

12、作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字，数行，数十行，总在精神团结，神不外散。清.朱和羹《临池心解》

13、不要贪不属于你的财，不要喝过量的酒。对欲望与享乐的态度，如果不遏制，人对欲望与享乐在追求是无止境的。

14、自己心里所想的就是真实的存在。这是一种唯心主义的观点。

15、赵吴兴靠近唐人，苏长公天骨帅气，是晋宋规范。学者可以辨别这一点，并在方向上复制它。否则，纸成堆，笔成家，狐禅耳终落。.董其昌《画禅室随笔》

16、学习书法，关心一颗心，心能转腕，手能转笔。手不是主运而是腕运，腕而是心远。.宋曹《书法约言》

17、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。

18、王阳明说：“心外无物，心外无事，心外无理。”

19、拳练百遍，身法自然，拳练千遍，其理自见。

20、毛笔楷书结构的写法—————左中右结构掌握左中右结构字型的安排规律，熟练完成练习

21、花言巧语，乱作一团，失之毫厘，谬之千里。

22、因此，魅力生动，出于自然，人们无法窥见聪明的人。他们被称为神圣的产品，他们的笔墨非凡，他们的感染得当。那些有趣的人被称为美妙的产品。那些形似但不失规则的人被称为能量产品。.夏文彦

23、办公室里怎么会有仁，可是人能做什么呢。

24、但能精求，自可意得;思之不已，神将告之;理与道通，必然灵应;有志小学，可不勉欤!古之名手，但能其事，不能言其意。唐.张怀灌《书议》

25、习古人书，必先专精议一家。至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有，亦决不能自成一家，到得似来，只为此家所盖，枉费一生气力。

26、熟则骨力强，步伐齐，心胆大，性灵出。清.梁同书《频罗庵论书》

27、向背者，如人之顾盼指画，相缉相背，发于左者应于右，起于上者伏于下。大要点画之间，施设各有情理。求之古人，惟王右军为妙。宋.姜夔《续书谱》

28、书法是国学，从古至今不乏格言名句，比如：

29、一开始可以多练练基本笔画，打下牢固的基础，再到偏旁部首以及同一偏旁部首一类字的练习。

30、“为天地立心，为生民请命，为往圣继绝学，为万世开太平”。这是宋代张载的名句。

31、真的，好的，草书的方法来源于虫篆，点画波发来源于八分，转向背部来源于飞白，简单快乐来源于章草。.姜奎的《续书谱》

32、书因鸟痕入印，文不雕龙心。

33、感悟：王阳明告诉我们，入世做事才是人生修行的最好法门。因为如果心不静而躁动，这些躁动就会在做事时被充分地激发出来。而要把事情做完、做好，就势必要尽量调伏自己的心、耐住自己的性。而这，正是对心性的最好磨砺。

34、书法有不同的面目，其产品有两种:气势磅礴，非凡入化，神生画优越。清气飘动，脉搏正律严格，神生画第二。可以成家，名世传世。.王毅的《东庄论画》

35、一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身，书之于手，如是而为书焉。

36、作书能养气，亦能助气。静坐作楷法数十字或数百字，便觉矜燥俱平。若行草，任意挥洒，至痛快淋漓之候，又觉灵心焕发。下笔作诗，作文，自有头头是道，汨汨其来之势，故知书道，亦足以恢扩才情，酝酿学问也。清.周星莲《临池管见》

37、传授弟子只是，不要去追求过多，而贵在能够精和熟。

38、国家会繁荣昌盛，你的师福也会兴旺发达。

39、35鹰隼乏彩而翰飞戾天，骨劲而气猛也翟备色而翱翔百步，肉丰而力沉也若藻曜而高翔，书之凤凰也。唐代书法家徐浩《论书》

40、余谓笔墨之间，本足觇人气象，书法亦然。诸登善，颜常山，柳谏议文章妙今古，忠义贯日月，其书严正之气溢于楷墨太白书新鲜活泼，呼吸清淑，摆脱凡尘，飘飘乎有仙气。凡此皆字如其人，自然流露者。清.周星莲《临池管见》

41、童年是人生的父亲，环境是人生的母亲。7.后悔是选择的影子，遗憾是人生的伴侣。

42、书房、卧室等场合，让家人感受高雅艺术品味和人生境界。

43、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

44、在屏幕上，清除元素跟踪。虽多尘埃色，仍见墨迹浓。石头流淌着秋天的小溪，寒冷的藤挂着古老的松树。如果在水边教，每个字都怕成龙。

45、能正确的指出作品中优点是什么，比如，整体上把握的如何，那个地方或那个字写的不够好，可以怎么去改进。

46、书有三个要点:第一，要整洁，清则点画不混杂，整个身体不偏邪；第二，要温暖，温暖，气质不骄傲，湿润，挫折不枯燥；第三，要优雅，闲的要用不矜持，优雅的要起伏不肆意。.项穆《书法雅言》

47、在脱帽前要露出王公的头顶，纸如云烟。

48、书之章法有大小,小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相呼相应之妙。

49、须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致，此第一事也。元.饶自然《绘宗十二忌》

50、李诗一百耀古今白酒十千醉乾坤

51、毛笔楷书结构的.写法—————左右结构掌握左右结构字型的安排规律，熟练完成练习

52、六法中原以气韵为先，然有气则有韵，无气则板呆矣。气韵由笔墨而生，或取圆浑而雄壮者，或取顺快而流畅者，用笔不痴不弱，是得笔之气也。用墨要浓淡相异，干湿得当，不滞不枯，使之气欲吐，是得墨之气也。不得此法，淡雅则枯涩，老健则重浊，细巧则怯弱矣，此皆不得，气韵之病也。清.唐岱《绘事发微》

53、写字力不在手上，在毛笔尖上，如锥画沙。

54、绒面革就是绒面革，绒面革就是绒面革。

55、张载（1020年—1077年12月6日），字子厚，祖籍大梁（今河南开封），生于长安（今陕西西安），后侨寓于凤翔眉县横渠镇（今陕西眉县横渠镇）并在该地安家、讲学，世称“横渠先生”。北宋思想家、教育家、理学创始人之一，其“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的名言，被称作“横渠四句”，因其言简意赅，历代传颂不衰。

56、笔墨间宁有犀气，毋有滞气;宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。清.王慨

57、书之心，主张布算，想像化裁，意在笔端，未形之相也；书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。

58、有关半包围结构字的练习掌握结构的同时，能够独立临帖，尝试创作

59、太阳和风，还有鸟儿的歌声。

60、书法教会我们如何将每一笔每一划都用心用意地书写，这种细腻和用心贯穿了我们日常生活的方方面面。

61、夫理与法兼长，则六法兼备，称之神品，理与笔各尽所长，也称之妙品。若夫理不成理，笔不成笔，也斯下。.唐志挈《绘事微言》

62、书山有道，翰墨飘香。书法艺术，渊源流长。

63、听他说什么，看他做什么。

64、故学书全无贴意，如旧家子弟，不过循规蹈矩，饱暖终身而已。

65、锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上;画上行者，管转向下;画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

66、心有笔，帅也，副好，兵也。

67、学习书籍可以带来知识。

68、是知书之欲变化也，至诚其志，不息其功，将形著明，动一以贯万，变而化焉，圣且神矣。明.项穆《书法雅言》

69、受教育懂得焚毁遗嘱，做一个体面的人，为人所爱，受人敬重，而不是去做一个屡犯的偷表贼，受到法律对五种情状的加重处罚，解赴格雷伏刑场处死，受人憎恨和名誉扫地。?作者:巴尔扎克

70、构局须静对纸素，胸中先定一章法，始能意在笔先，然后随意布置，游行自在。当疏者疏，当密者密，从四边照顾而成，必能脱去町畦，超然尘外。秦祖永《桐阴画诀》

71、外表有好有坏，而君子小人的状态，是无法掩饰的，言语是缓慢的，而君子小人的气，是无法欺骗的。书是笨拙的，而心是君子和小人的，不要乱写乱画。

72、遂良独论所出，其书多法，或效钟公之体，古雅绝俗；或师逸少之法，而瘦硬多；至章草之间，婉美华丽，尤其是妙品。.朱文长《续书断》

73、划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴;竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清.刘熙载《艺概》

74、作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》

75、观照天地之心，推圣人之情，反疑惑辩论，反儒家之俗。

76、处世无私仇，治家无私法。勿损人而利己，勿妒贤而嫉能。勿称忿而报横逆，勿非礼而害物命。见不义之财勿取，遇合理之事则从。

77、毛笔楷书结构的写法—————包围结构掌握包围结构字型的安排规律，熟练完成练习

78、视图像体，变貌相似，逐势看颜，高低有趣。分均点画，远近必须；播放研究精华，调和笔墨。锋纤交流，密密相连，铁点银钩，方圆周整。开始写作，思考，引导，永远传承古今。.王羲之的《笔书论十二意》

79、圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

80、如果你想把世界变平，今天的世界，给我谁。

81、李斯临终名言“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门，逐狡兔，岂可得乎！”

82、好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶?故长而不劲，不如勿长;劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨皆书法之助也。宋.姜夔《续书谱》

83、学书法需要耐心和坚持，它培养了我们的毅力和恒心，帮助我们在其他事业中更加坚定地追求目标。

84、学书须临唐碑，到极劲键时，然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。

85、初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。

86、临书易失古人位置，而多得古人笔意；摩书易得古人位置，而多失古人笔意。

87、王阳明说，人须在事上磨，方立得住，方能静亦定，动亦定。

88、观其笔势生熟，态度端妍，可变。.项穆《书法雅言》

89、书，如它还，如它的学问，如它的才能，如它的意志，总之，如它的人民。

90、兰峰放跑，山谷更温纯。

91、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

92、世界上只有善读书的人，世界上只有难吃的人。

93、书法之美，不仅在于字形之间的和谐，更在于修身养性的品质和情调。

94、你若贪爱天上的果子，就当为自己留着。

95、脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

96、大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽往复收。缓以仿古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则近于俗。横画不欲太长，长则转换迟;直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须在生笔意，不若用垂露耳。宋.姜夔《续书谱》

97、在重赏之下，必有勇者。

98、草书法，笔要方，势要圆。最忌肩阔脚，身体疏松；尤其避免连续游丝，点画不分。.朱屡贞《书学捷要》

99、笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》

100、以正为奇，故无奇不法;以收为纵，故无纵不擒;以虚为实，故断处皆连;以背为向，故连处皆断。学至解得连处皆断，正正奇奇，无妙不臻矣。

101、气有清厚薄，格高格低精。

102、用笔技法的基础训练。掌握书法的基本姿态，为今后的书法学习作铺垫

103、书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也;圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

104、资分高下，学别浅深。资学兼长，神融笔畅。资过乎学，每失颠狂;学过乎资，犹存规矩。资不可少，学乃居先。明.项穆《书法雅言》

105、用笔关心虚掌而实指，缓出急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙。李华的二字公式

106、把泰山扛过北海不是没有原因的，而是没有原因的。

107、私人生活和公共生活的二分法是所有谎言的根源：一个人在私人和公共场合是完全不同的人。米兰昆德拉。

108、毛笔楷书结构的写法—————上中下结构掌握上中下结构字型的安排规律，熟练完成练习

109、包含捺的简单字练习了解捺画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

110、卫恒祖述飞白，造散隶书，开隶体，微露其白，拘束于飞白，潇洒于隶书，也在季孟之间。

111、书法是指根据文字的特点和意义，用书法、结构和章法书写文字，使其成为美丽的艺术作品，今天的第一模特网络

112、用笔不欲太肥，肥须形浊;又不欲太瘦，瘦则形枯;不欲多露锋芒，露则意不持重;不欲深藏圭角，藏则体不精神;不欲上大下小;不欲右高左低;不欲前多后少。宋.姜夔《续书谱》

113、毛笔楷书结构的写法—————半包围结构掌握半包围结构字型的安排规律，熟练完成练习

114、练书法，是我儿时之梦，而二十多年军旅生活，却步入宣传之路，因长年忙于公务，书法睡于梦中。乙末年未，不经意间，自己走上了研习书法之道……

115、有了未来几代人的计划，才有了真正的未来。

116、夫书势法，犹若登阵，变通正在腕前，文武贵于笔下，出没须有起伏，开瞌籍乎阴阳。清.冯武《书法正传》

117、一字之中，皆其心推之，有洁矩之道也，而其一篇之中，可无洁矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱;浑浑沌沌，形圆而不可破。明.解缙《春雨杂述》

118、点者，字之眉目，横画者，字之肩背，直画者，字之体骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，转摺者，方圆之法，悬针者，若垂而复缩。明.陈桐《内阁秘传字俯》

119、话到骨子里，肉一定要包起来，筋一定要藏起来，肉一定要秀出健康。

120、一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。唐.孙过庭《书谱》

121、古人论用笔，不外“疾”，“涩”二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。

122、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。

123、书的总体情况，以气为主；每句话都有血有肉，充满了灵和灵。

124、字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

125、正书行草分为南北两派，东晋宋齐梁陈为南派，赵燕魏齐为北派。

126、古人笔法渊源，其最不同处，最多相合。李北海云：似我者病。正以不同处求同，不似处求似，同于似者皆病也。

127、学一半撒一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。

128、用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》

129、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然心得，以终其身。

130、徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》

131、寸以内，法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。元.郑铄《衍极并注》

132、书法如人，字如性情，笔下蕴含着心灵的张力和美感。

133、草书结体贵偏中。偏上有偏高偏低，下有偏长偏短，两边有偏争偏偏让。.刘熙载《艺概》

134、拉二明，听的是音乐，练的是手功;练书法，看的是点画，练的也是手功。

135、曰空者，即黑白分明也：一字有一字之空处，一行有一行之空处，一幅有一幅之空处也。清.冯武《书法正传》

136、古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转;古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

137、为不死之父庆祝，卢大伟。

138、阳光青山藏山画，春水碧水吟。

139、学书法，考之前，参之今论，无事可啄。.项穆《书法雅言》

140、雄浑第一，冲刺第二，纤侬第三，沉着第四，高古第五，优雅第六，洗练第七，力量第八，力量第九，自然第十，豪放第十一，含蓄第十二，精神第十三，谨慎第十四，疏野第十五，奇异第十六，委曲第十七，现场第十八，悲哀第二十，超级造诣第二十一，优雅第二十二，旷达第二十三，流动第二十四。.司空图《诗》

141、了解笔、墨、纸、研的基本性能这是学习毛笔书法的基本常识。

142、谓学书有三要：天分第一，多见次之，多写又次之。清.杨守敬《学书迩言》

143、不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

144、书法是一种独特的艺术表达方式，它激发创造力，培养专注力和耐心。

145、旅行一千英里的人有百分之五十的幸福。

146、书之要，统于骨气二字。

147、草书之体，如人坐卧行立，鞠逊怨争，乘舟跳马，歌舞蛹，一切变态，不苟然。.姜奎的《续书谱》

148、虽多尘色染，犹见墨痕浓。

149、家门和顺，虽饔飧不继亦有馀欢；国课早完，即囊橐无馀自得至乐。读书志在圣贤，为官心存君国。

150、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》

151、石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。

152、ν，撞蹄踩踢陷害挑嶤臃肿的塑造。

153、包含竖的简单字练习了解竖画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

154、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。

155、增强同学们对书法艺术的学习兴趣，提高审美能力。

156、书是清明而厚，清明而厚才会在心中。否则，虽然该书幸存薄，但也为他人的写照。

157、意在笔前，然后作字。

158、这一节可以延续几千年，书写自给自足。

159、神秘的含义，来自事物的清单；深奥的真理，横亘在黑暗与黑暗之间；爱情不能说话，但世界的智慧是可以衡量的。

160、人生最重要的是要有一个伟大的目标，并有决心去实现它。约翰·沃尔夫，歌德。

161、39书中有画，画中亦有书。清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》

162、学书贵真有得，非徒宗派之高，遂足抹蔑一切也。清.梁献《学书论》

163、毛笔楷书结构的写法—————双合结构掌握双合结构字型的安排规律，熟练完成练习

164、心能转腕，手能转笔，书字令人满意。.《论书》黄庭坚

165、养不教，父之过；教不严，师之惰。子不学，非所宜；幼不学，老何为。注释：仅仅是供养儿女吃穿，而不好好教育，是父亲的过错。只是教育，但不严格要求就是做老师的懒惰了。小孩子不肯好好学习，是很不应该的。一个人倘若小时候不好好学习，到老的时候既不懂做人的道理，又无知识，能有什么用呢？

166、注解：人应该通过经历各种事情磨练自己，才能立足沉稳，才能达到“无论动还是静，都能保持心中沉定”的境界。

167、运笔柔则无芒角，执手宽则多缓弱，点掣短则法臃肿，点掣长则法离澌，画促则字势横，画疏则字行慢，拘则乏势，放或少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，书病如此其众，惟积学渐成者，当求摆脱入究竟三味，此宜有墨池笔冢，终身于是。然书法须得天然，至功力亦不可弃。宋.董炯《广川书跋》

168、其有一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有馀裕，结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。

169、包含撇的简单字练习了解撇画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

170、妥协对老年人来说不是不可能的，但对老年人来说却不是。

171、庭院式的房子，门匾的作用一般是要体现宅主人的胸襟气魄，治家理念，还有对家的前景期盼和奋斗格言之类的，要想家兴、和、善和勤最重的有：

172、包含提的简单字练习了解提画在字中的不同表现方法，能较好的完成字型练习

173、八分为富有波纹的字体，汉人八分书，笔锋中出。.范公勉《书法述要》

174、分行布白，非停匀之说也，若以端若引绳为深于章法，此则史匠之能事耳。清.包世臣《艺舟双楫》

175、如囊萤，如映雪。家虽贫，学不辍；如负薪，如挂角。身虽劳，犹苦卓。注释：晋朝人车胤，把萤火虫放在纱袋里当照明读书。孙康则利用积雪的反光来读书。他们两人家境贫苦，却能在艰苦条件下继续求学；汉朝的朱买臣，以砍柴维持生活，每天边担柴边读书。隋朝李密放牛把书挂在牛角上，有时间就读。他们在艰苦的环境里仍坚持读书。

176、艺术源于心灵。其志气一在书中，宣冕宁不能移，穷不能屈，浩然自得，以终其身。

177、我的士行说:隶书人宜扁，却不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁。.梁章菊《学字》

178、风和云理论，笔和墨水到天堂。

179、因为你们在平日收到了各种杂事的纷扰，不知道自己真正静心修行的功德，而想着用静坐去弥补始阶段的收敛放逸的工夫罢了。

180、辰兴理论废，与月锄回。

181、古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

182、做你说过的，做你做过的，相信你做过的。

183、练字的需求不是自生的，也许是看别人写字漂亮自己才有了兴趣。但光靠这一点还远远不够，还要靠自己的坚持。这就需要我们给自己定一个小目标，长计划，短安排，求质不求量，天天写天练。如果每天能坚持写好两三个字，日积月累下来，再加上举一反三，一两年下来就能掌握两千个常用字的书写。

184、行笔的基本规律。包括如何执笔，如何落笔、行笔、收笔。汉字书写，落笔的轻重，结构的疏密，运行的缓急，气势的强弱，均有章法可循，训练学生遵守汉字书写规律，便是“有纪律”。加强临帖教学，要求学生书写时学谁像谁，越像越好，这也是培养学生虚心、诚恳、一丝不苟的品德。同时要求学员每天完成钢笔临帖二十个字，毛笔临帖十个字。

185、练书法，眼睛要看毛笔尖。

186、他认为宇宙、社会卵的一切事物及法则，完全是人的主观精神“心”派生出来的。他还说：“知行合一”。就是说知就是行，行就是知。

187、这本书的妙处，就其精神、形制和质量而言，都可以在古人身上找到。

188、34或重若崩云，或轻如蝉翼导之则泉注，顿之则山安纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。唐代书法家孙过庭《书谱》

189、萨鲁法尔千佛山，爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。

190、古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。明.董其昌《画禅室随笔》

191、那些擅长绘画和书法的人，一直不善于学习和长久，而他们的官员更关心他们的政治成就和声誉，所以后人是有价值的。

192、为书法课程作好准备、介绍文房四宝及书法习惯（执笔、坐姿、用笔）了解书法的基本常识，能够初步认识中国书法

193、真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。.项穆《书法雅言》

194、盖法高于意则用法，意高于法则用意，用意正其神明于法也。

195、作书起转收缩，须极力顿挫，笔法既得，更多临唐贴以严其结构。

196、隶书运笔有致，章法严明，学者要冷静下来，努力工作，一笔不能偷。肉浮血露，才能壮丽。.范公勉《书法述要》