天街小雨润如酥，草色遥看近却无。在读书时，虽然诗句是诗词的一部分，但它们的概念确实一样的。一般认为诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。通过阅读古诗词，有助于提高我们的思想道德素质。那么，你会不会也去写诗呢？下面是小编精心为你整理的“苏轼：定风波”，如果合你所需，不妨马上收藏本页。
《定风波》
苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨，
雨具先去，同行皆狼狈，
余不觉。
已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处。
归去，也无风雨也无晴。
注释：
1、已而：不久，一会儿。
2、吟啸：吟咏长啸。
3、芒鞋：草鞋。
4、一蓑烟雨任平生：披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑（suō）：蓑衣，用棕制成的雨披。
5、料峭：微寒的样子。
6、萧瑟：风雨吹落的声音。
7、也无风雨也无晴：风雨天气和晴朗天气是一样的，没有差别。
8、也无风雨也无【晴】：晴与情谐音，手法为双关，意在指感情上也是如此。
翻译：
三月七日，
（我）在沙湖道上遇到了雨，
避雨的工具之前已经舍弃了，
同行的人都觉得很狼狈，
只有我不这么觉得。
过了一会儿天晴了，
所以写了这首词。
不必去听那穿林打叶的雨声，
不妨一边吟咏长啸着，
一边悠然徐行。
竹杖和草鞋轻快胜过骏马，
谁会怕！
披一身蓑衣，任凭一生风雨。
料峭的春风将酒意吹醒，
我感到有些寒冷，
山头初晴的斜阳却殷殷相迎。
回头望一眼走过来遇到风雨的地方，
我信步归去，既无所谓风雨，
也无所谓天晴。
赏析：
此词是苏轼被贬黄州时期所作。这首词写作者途中遇大雨乃吟啸徐行的经历和感受。穿林打叶形容风雨急骤，吟啸、徐行表态度从容，竹杖芒鞋指条件简陋，莫听、何妨、谁怕体现倔强豁达的风度，宛然在目。下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。回首往事，一切阴晴、雨霁，无不消逝一空。自然有急雨扑面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？一蓑烟雨任平生，何等乐观自信、飘逸旷达的人生态度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。
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《定风波次高左藏使君韵》
作者：黄庭坚
原文：
万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。
及至重阳天也霁，催醉，
鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸，君看，
几人黄菊上华颠？
戏马台南追两谢，
驰射，风流犹拍古人肩。
注释：
1、定风波：词牌名。
2、黔中：即黔州（今四川彭水）。漏天：指阴雨连绵。
3、霁：雨雪之止也。
4、鬼门关：即石门关，今重庆市奉节县东，两山相夹如蜀门户。
5、气岸：气度傲岸。
6、华颠：白头。
7、戏马台：一名掠马台，项羽所筑，今江苏徐州城南。晋安帝义熙十二年，刘裕北征，九月九日会僚属于此，赋诗为乐，谢瞻和谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。两谢：即谢瞻和谢灵运。
翻译：
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，
遍地都是水，终日被困家中，
犹如待在一艘破船上。
久雨放晴，又逢重阳佳节，
在蜀江之畔，畅饮狂欢。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。
请看，老翁头上插菊花者有几人呢？
吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。
骑马射箭，纵横驰骋，
英雄直追古时风流人物。
赏析：
上片首二句写黔中气候，以明贬谪环境之恶劣。黔中秋来阴雨连绵，遍地是水，人终日只能困居室内，不好外出活动。不说苦雨，而通过一漏天、似乘船的比喻，形象生动地表明秋霖不止叫人不堪其苦的状况。乘船而风雨喧江，就有覆舟之虞。所以似乘船的比喻是足不出户的意思，又影射着环境的险恶。联系万里二字，又有去国怀乡之感。下三句是一转，写重阳放晴，登高痛饮。说重阳天霁，用及至、也二虚词呼应斡旋，有不期然而然、喜出望外之意。久雨得晴，又适逢佳节，真是喜上加喜。遂逼出催醉二字。鬼门关外蜀江前回应万里黔中，点明欢度重阳的地点。鬼门关这里是用其险峻来反衬一种忘怀得失的胸襟，颇有几分傲兀之气。
过片三句承上意写重阳赏菊。古人重阳节有簪菊的风俗，但老翁头上插花却不合时宜，即所谓几人黄菊上华颠。作者借这种不入俗眼的举止，写出一种不服老的气概。君看、莫笑云云，全是自负口吻。这比前写纵饮就更进一层，词情再扬。最后三句是高潮。此三句说自己重阳节不但照例饮酒赏菊，还要骑马射箭，吟诗填词，其气概直追古时的风流人物。此处巧用晋诗人谢瞻、谢灵运戏马台赋诗之典。末句中的拍肩一词出于郭璞《游仙诗》右拍洪崖肩，即追踪的意思。下片从莫笑老翁犹气岸到风流犹拍古人肩彼此呼应，一气呵成，将豪迈气概表现得淋漓尽致。
《蝶恋花》
苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
赏析：
此作题一作春景。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。天涯何处无芳草，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱花褪残红。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。子瞻翻然大笑曰：是吾正悲秋，而妆又伤春矣。遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。
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