《帝台春》
李甲
芳草碧色,
萋萋遍南陌。
暖絮乱红,
也似知人,
春愁无力。
忆得盈盈拾翠侣,
共携赏、凤城寒食。
到今来,
海角逢春,
天涯为客。
愁旋释,
还似织;
泪暗拭,
又偷滴。
漫倚遍危栏,
尽黄昏也,
只是暮云凝碧。
拼则而今已拼了,
忘则怎生便忘得。
又还问鳞鸿,
试重寻消息。
赏析:
这首词写暮春时节对远在天涯情人的思念。上片点出春愁,写了春愁触发的原因。芳草五句以芳草、暖絮、乱红诸意象组合成一幅碧草丛茂,柳絮送暖、落红纷乱的暮春景象;似知人者,乃以移情手法赋予无情之物柳絮落红以人的情感;絮飞花落而使人愁,本是寻常蹊径,而这里说花絮知人春愁,从对面落笔。无力二字双关,既状人之恹恹愁悴情态,也写花絮飘坠时的轻柔形象。忆得五句忆昔比今。下片具体写相思愁情。愁旋释四句以愁、泪生情,愁情乍消,旋又愁绪交织;悲泪暗拭,又悄然滴落,表现出愁情之深长难禁。漫伫立三句点明词人倚栏伫望之地,暗示空望暮云凝愁,却不见佳人倩影娇踪,流露出不尽的怅惘。拼则四句直抒胸臆,剖诉了词人对相思春愁拼而难忘的复杂心态。全词融情入景,移情于物,写春晚怀旧之情,徐徐道来,设想新奇,是一首颇具特色的长调词作。
《谢池春》
李之仪
残寒消尽,疏雨过清明后。
花径敛余红,风沼萦新皱。
乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖。
正佳时仍晚昼,着人滋味,
真个浓如酒。
频移带眼,空只恁厌厌瘦。
不见又思量,见了还依旧,
为问频相见,何似长相守。
天不老,人未偶,
且将此恨,分付庭前柳。
赏析:
此词为抒写伤春相思之作。上片写清明景象。以残寒、疏雨总揽清明时晚春节候特征,而以花径敛余红五言四句铺排清明风雨过后的景象,一句一景,四句辐凑,而敛、萦、穿、沾四个动词成为粘合意象的柱轴,使地、池、空、人四幅画面有声有色,动静兼备,错落有致地由物及人,自然过渡到正佳时的主观感受。下片触景生情,抒发了作者相思的一片痴情。频移带眼二句,暗示与所爱者离别日远,相思目深,乃至为相思煎熬而恹恹病瘦。不见以下数句反复申发其相思苦楚。于是词人为此而问,如此相见离别,离别相思,何时是了?即使频频相见又如何?还不是频频分离更增添频频相思。何似二字透出一种无把握的犹疑味道。天不老数句辞意递转,揭出天公无情,弄得有情人未偶。借天隐喻不可抗拒的权威。此情此恨何时可了?分付庭前柳,以拟人手法寄愁于柳,很别致,柳芽形如丝结,象征着诗人心灵物化的愁结,是以景代情,这就是词人感受到的浓如酒的滋味,悲愁苦恨的滋味。
《洞仙歌》
李元膺
一年春物,
惟梅柳间意味最深,
至莺花烂漫时,
则春已衰迟,
使人无复新意。
余作《洞仙歌》,
使探春者歌之,
无后时之悔。
雪云散尽,放晓晴庭院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处,一点梅心,
相映远,约略颦轻笑浅。
一年春好处,不在浓芳,
小艳疏香最娇软。
到清明时候,百紫千红花正乱,
已失春风一半。
早占取、韶光共追游,
但莫管春寒,醉红自暖。
赏析:
此词写梅柳早春景色之美,提出探春及早的主旨。上片写早春梅柳的绰约风姿。以雪云散、放晓晴写庭院冬寒散去,春晴复归的季节转换。杨柳以下数句描写杨柳初生的嫩芽新叶向人绽放青眼。青眼的意象,既符合柳树嫩芽嫩黄淡碧的色泽,又巧妙地显示出柳眼对人似传情意的妩媚。梅心写出梅花一点,苞蕾未绽的俏丽俊艳。下片托物言志,借春领悟人生。一年三句,表达了词人对春光美景的独特审美眼光,提出柳眼、梅心的小艳疏香胜过浓芳,在春寒未尽的早春时节,给尚嫌萧索的大地平添丝丝、点点的春色,是最为娇柔的,梅柳似乎对春寒冷冽尚有些许娇怯,因而在她们俏艳的轻笑中带着轻颦的愁态。到清明三句辞意顿转,讲至清明暮春百紫千红竞放时节,繁花浓芳,色彩缭乱,春色已极盛转衰,已失春风一半,早春梅柳之俏艳新意已烂然将尽。最后提出探春赏花要早占取韶光,方能领略春天景色的新意。莫管春寒指别怕春寒,大不了喝杯酒脸醉红身自暖,也要早占韶光!这首词写春景春意确别出机杼,发人深思,经得起细细品味。
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