似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。在大家上学的时候，背过很多的古诗词诗句吧。诗词的艺术手法大致包括赋、比、兴这三种。阅读经典诗句有助于帮助我们掌握字词的用法，那么，怎样诗句的句子才是最经典的呢？小编特意收集和整理了杜甫：绝句漫兴·眼见客愁愁不醒，希望能帮助到你，请收藏。
《绝句漫兴眼见客愁愁不醒》
作者：杜甫
原文：
眼见客愁愁不醒，
无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，
便觉莺语太丁宁。
注释：
1、无赖：本指放刁、撤泼，这里引申为调皮、撩拨人的意思，这两句大意是；眼看着我沉浸在客居愁思之中不能自拔，而无赖春色却故意来到江亭，撩逗人的愁绪。
赏析：
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作漫兴，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。《杜臆》中云：客愁二字乃九首之纲，这第一首正是围绕客愁来写诗人恼春的心绪。眼见客愁愁不醒，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。不醒二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是深造次，她的殷勤未免过于轻率了。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中感时花溅泪，恨别鸟惊心的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用乐景写哀（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
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《绝句漫兴糁径杨花铺白毡》
作者：杜甫
原文：
糁径杨花铺白毡，
点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，
沙上凫雏傍母眠。
翻译：
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，
点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，
刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
赏析：
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的糁径，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的点、叠二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它微寓萧寂怜儿之感，我们从全诗看，微寓萧寂或许有之，怜儿之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
愁的诗句
1、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴。周邦彦《兰陵王》
2、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。柳永《雨霖铃》
3、笙歌散进游人去，始觉春空。欧阳修《采桑子》
4、时节欲黄昏，无聊独倚门。温庭筠《菩萨蛮》
5、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。苏轼《江城子》
6、这次第，怎一个愁字了得。李清照《声声慢》
7、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。晏几道《鹧鸪天》
8、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。项鸿祚《水龙吟》
9、留得悲秋残影在，分付旗亭。王鹏运《浪淘沙》
10、小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》
11、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。晏殊《蝶恋花》
12、心事共疏檠，歌断谁听？墨痕和泪渍清水。
13、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。苏轼《卜算子》
14、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦。刘禹锡《忆江南》
15、寸寸柔肠，盈盈粉泪。欧阳修《踏莎行》
16、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦。郑文焯《玉楼春》
17、惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
18、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。姜夔《暗香》
19、当面吴娘夸善舞，可怜总被腰枝误。王国维《蝶恋花》
20、摇落事，向空山，休问杜鹃。朱祖谋《声声慢》
21、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。蒋捷《虞美人》
22、不堪重梦十年间。王国维《浣溪沙》
23、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。史达祖《双双燕》
24、千古盈亏休问。王沂孙《眉妩》
25、多少泪珠何限恨，倚阑干。李景《摊破浣溪沙》
26、低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。周邦彦《少年游》
27、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。赵秉文《青杏儿》
28、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。柳永《少年游》
29、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住。辛弃疾《祝英台近》
30、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊。纳兰性德《采桑子》
31、写不成书，只寄得相思一点。张炎《解连环》
32、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
33、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《蝶恋花》
34、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。元好问《迈陂塘》
35、人天无地着相思。况周颐《减字浣溪沙》
36、未老莫还乡，还乡须断肠。韦庄《菩萨蛮》
37、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。吴文英《风入松》
38、惆怅玉箫催别意，蕙些兰骚，未是伤心事。文廷式《蝶恋花》
39、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。李清照《凤凰台上忆吹箫》
40、细看来，不是杨花，点点是离人泪。苏轼《水龙吟》
41、楼空人去，旧游飞燕能说。辛弃疾《念奴娇》
42、谁料同心结不成，翻就相思结。夏完淳《卜算子》
43、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游《卜算子》
44、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
45、两鬓可怜青，只为相思老。晏几道《生查子》
46、如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。李清照《永遇乐》
47、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。钱惟演《玉楼春》
48、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。白居易《长相思》
49、恨世间情为何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿》
50、乍似榆钱飞片片，湿尽烟花，珠泪无人见。
51、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴柳永《蝶恋花》
52、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。朱淑真《谒金门》
53、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。文廷式《蝶恋花》
54、何处合成愁？离人心上秋。吴文英《唐多令》
55、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。晁元礼《绿头鸭》
56、都来此事，眉间心上，无计相回避。范仲淹《御街行》
57、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。蒋春霖《柳梢青》
58、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。夏完淳《卜算子》
59、欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。敦煌词
60、风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。纳兰性德《长相思》
61、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭。文廷式《摸鱼儿》
62、花月两模糊，隔帘看欲无。杨基《菩萨蛮》
63、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾《青玉案》
64、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。辛弃疾《祝英台近》
65、江州司马，青衫泪湿，同是天涯。吴激《人月圆》
66、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
67、离肠宛转，瘦觉妆痕浅。元好问《清平乐》
68、已是黄昏独自愁，更着风和雨。陆游《卜算子》
69、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。李清照《声声慢》
70、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。张先《天仙子》
71、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。苏轼《蝶恋花》
72、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
73、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠。晏几道《南乡子》
74、早知恁么。悔当初，不把雕鞍锁。柳永《定风波》
75、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。吴文英《风入松》
76、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。白居易《忆江南》
77、从今不复梦承恩，且自簪花坐赏镜中人。王国维《虞美人》
78、宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。魏夫人《武林春》
79、老去填词，一半是空中传恨。朱彝尊《解佩令》
80、百年总是逢场戏，拍板门锤未易当。王恽《鹧鸪天》
81、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。柳永《雨霖铃》
82、语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。牛希济《生查子》
83、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。仇远《思佳客》
84、妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。韦庄《思帝乡》
85、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。晏殊《浣溪沙》
86、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。晁补之《盐角儿》
87、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。朱彝尊《高阳台》
88、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。贺铸《鹧鸪天》
89、空持罗带，回首恨依依李煜《临江仙》
90、恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时。吕本中《采桑子》
91、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》
92、寸寸关河，寸寸销魂地。文廷式《蝶恋花》
93、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照宋祁《玉楼春》
94、嫣然摇动，冷香飞上诗句。姜夔《念奴娇》
95、雨洗秋浓人淡。厉鹗《谒金门》
96、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。王观《卜算子》
97、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。秦观《江城子》
98、石倘能言，也应似我，望古增呜咽。王仁溥《念奴娇》
99、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊。秦观《满庭芳》
100、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
101、临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。史达祖《绮罗香》
102、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。辛弃疾《摸鱼儿》
103、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处。张翥《踏莎行》
104、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同欧阳修《浪淘沙》
105、思量只有梦来去，更不怕，江拦住。黄庭坚《望江东》
106、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。朱彝尊《桂殿秋》
107、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。陆游《蝶恋花》
108、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。顾春《早春怨》
109、娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。朱淑真《清平乐》
110、独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。朱淑真《减字木兰花》
111、一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
112、留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。柳永《雨霖铃》
113、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。姜夔《扬州慢》
114、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。赵南星《水龙吟》
115、西风残照，汉家陵阙。李白《忆秦娥》
116、换我心，为你心，始知相忆深。顾夐《诉衷情》
117、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷《一剪梅》
118、几番烟雾，只有花难护。陈子龙《点绛唇》
119、红袖高楼，争抵还乡好。谭献《蝶恋花》
120、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。秦观《满庭芳》
121、奴为出来难，教君恣意怜李煜《菩萨蛮》
122、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。姜夔《疏影》
123、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听。岳飞《小重山》
124、湖水湖风凉不管，看汝梳头。龚自珍《浪淘沙》
125、碧苔深锁长门路，总为娥眉误。
126、人世事，几完缺。吴伟业《贺新郎》
127、万里云帆何时到？送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕。叶梦得《贺新郎》
128、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。李清照《声声慢》
129、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
130、已过清明风未转，妾处春寒，郎处春应暖。屈大均《鹊踏枝》
131、江水添将愁更满，茫茫直与长天远。屈大均《鹊踏枝》
132、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否。王鹏运《点绛唇》
133、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。段克己《蝶恋花》
134、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。苏轼《蝶恋花》
135、烛花红换人间世，山色青回梦里家。朱祖谋《鹧鸪天》
136、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。敦煌词
137、无情明月，有情归梦，回到幽闺。刘基《眼儿媚》
138、断尽愁肠谁会得？哀燕声声。王鹏运《浪淘沙》
139、无奈云沉雨散。凭阑干，东风泪眼。王诜《忆故人》
140、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。秦观《望海潮》
141、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知姜夔《鹧鸪天》
142、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意柳永《蝶恋花》
143、算空有并刀，难剪离愁千缕。姜夔《长亭怨慢》
144、只有关山今夜月，千里外，素光同。谢逸《江神子》
145、陌上搂头，都向尘中老。王国维《蝶恋花》
146、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》
147、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。李煜《乌夜啼》
148、今年冷落江南夜，心事有谁知。萨都剌《小阑干》
149、春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透。陆游《钗头凤》
150、春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许。柳如是《金明池》
151、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错。陆游《钗头凤》
152、愁望春归，春归更无绪。文廷式《祝英台近》
153、凝眸处，从今又添一段新愁。李清照《凤凰台上忆吹箫》
154、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
155、襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。完颜寿《朝中措》
156、话到英雄失路，忽凉风索索。陈维崧《好事近》
157、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。秦观《江城子》
158、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。顾贞观《金缕曲》
159、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。辛弃疾《丑奴儿》
160、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
161、忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。柳如是《金明池》
162、怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮。吕碧城《绮罗香》
163、辛苦最怜天上月。纳兰性德《蝶恋花》
164、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
165、嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏。屈大均《浪淘沙》
166、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。王夫之《更漏子》
167、酒省明月照窗纱。夏言《浣溪沙》
168、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。陈洪绶《菩萨蛮》
169、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇。王国维《虞美人》
170、年年今夜，月华如练，长是人千里。范仲淹《御街行》
171、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。李煜《浪淘沙》
172、惜春长怕花开早，何况落红无数。辛弃疾《摸鱼儿》
173、夜长争得薄情知，春初早被相思染。姜夔《踏莎行》
174、神魂荡漾，暗抛红泪。赵南星《水龙吟》
175、也应惊问：近来多少华发。辛弃疾《念奴娇》
176、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。徐君宝妻《满庭芳》
177、玉轮碾平芳草，半面恼红妆。陈子龙《诉衷情》
178、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。李之仪《踏莎行》
179、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。周邦彦《满庭芳》
180、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》
181、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。
182、故乡遥，何日去。周邦彦《苏幕遮》
183、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。晁元礼《雨霖铃》
184、大家且道，是伊模样，怎如念奴。李鹿《品令》
185、断送一生憔悴，只消几个黄昏。赵令峙《清平乐》
186、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。柳如是《金明池》
187、楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。刘禹锡《潇湘神》
188、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。钱惟演《玉楼春》
189、收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。杨慎《鹧鸪天》
190、残月脸边明，别泪临清晓。牛希济《生查子》
191、不肯画堂朱户，春风自在杨花。王安国《清平乐》
192、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼儿》
193、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目。晁元礼《雨霖铃》
194、对西风，谁与招魂。白朴《夺锦标》
195、暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水。李旬《南乡子》
196、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。温庭筠《梦江南》
197、桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。陆游《钗头凤》
198、独自凄凉还自遣，自制离愁。龚自珍《浪淘沙》
199、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
200、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。张惠言《木兰花慢》
201、人强健，青尊素影，长愿相随。晁元礼《绿头鸭》
202、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。冯延巳《鹊踏枝》
203、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏木遮》
204、谁知千夜里，各对一灯红。蒋士铨《水调歌头》
205、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。蔡松年《鹧鸪天》
206、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照《醉花阴》
207、往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄。王士稹《蝶恋花》
208、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。陆游《蝶恋花》
209、落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙》
210、聚散若匆匆，此恨无穷。
描写愁的诗句
1、夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。赵嘏
2、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢
3、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》
4、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！辛弃疾《丑奴儿》
5、萧萧江上荻花秋，作弄个离愁。半竿残日，两行泪珠，一叶扁舟。张孝祥《眼儿媚》
6、请量东海水，看取浅深愁。李颀
7、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。晏殊《浣溪沙》
8、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。陈亮《虞美人东风荡飏轻云缕》
9、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。李煜《浪淘沙》
10、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。白居易《长相思》
11、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》
12、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
13、若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》
14、寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。唐韦庄《春愁》
15、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙》
16、离恨恰如春草，更行更远还生。李煜
17、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐《锦瑟》
18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫《登高》
19、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。杜甫《蜀相》
20、十年生死两茫茫，不思量，自难忘小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》
21、明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹
22、为赋新词强说愁。辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》
23、避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡？唐韦庄《愁》
24、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照《一剪梅》
25、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。李煜《乌夜啼》
26、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照《声声慢》
27、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂《登幽州台歌》
28、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照《一剪梅》
29、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。李煜《相见欢》
30、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照《醉花阴》
31、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
32、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
33、独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。李煜
34、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏木遮》
35、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《蝶恋花》
36、感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》
37、少年不识愁滋味，爱上层楼。辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》
38、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。苏轼《卜算子》
39、伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。晏殊《蝶恋花》
40、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
41、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋《山园小梅其一》
42、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。晏殊《蝶恋花》
43、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
44、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
45、时节欲黄昏，无聊独倚门。温庭筠《菩萨蛮》
46、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
47、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。李清照《武陵春》
48、物是人非事事休，欲语泪先流。李清照《武陵春春晚》
49、日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。欧阳修《蝶恋花》
50、白发三千丈，缘愁似人长。李白《秋浦歌》
51、日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁如海。秦观《千秋岁》
52、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。王观《卜算子》
53、歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。唐施肩吾《夜愁曲》
54、试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺知章）
关于愁的诗句
1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》
2、日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁如海。秦观《千秋岁》
3、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂《登幽州台歌》
4、萧萧江上荻花秋，作弄个离愁。半竿残日，两行泪珠，一叶扁舟。张孝祥《眼儿媚》
5、独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。李煜
6、请量东海水，看取浅深愁。李颀
7、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。柳永《八声甘州》
8、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！辛弃疾《丑奴儿》
9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫《登高》
10、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢
11、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》
12、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
13、伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。柳永《蝶恋花》
14、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照《一剪梅》
15、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙》
16、白发三千丈，缘愁似人长。李白《秋浦歌》
17、若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》
18、夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。赵嘏
19、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
20、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。李清照《武陵春》
21、明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹
22、离恨恰如春草，更行更远还生。李煜
23、每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。柳永《曲玉管》
24、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。李煜《相见欢》
25、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照《一剪梅》
26、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照《声声慢》
1、月落乌啼霜满天，江风渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊》
★★★注释：首句写了月落、乌啼、霜满天这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到月落时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的霜透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着江枫和渔火未眠的情景。
2、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。林黛玉
★★★注释：此诗句出自红楼梦第三十八回林黛玉《问菊》，这首诗是黛玉三首咏菊诗中写得最为新颖别致,也最能代表黛玉个性的一首诗。一般的花都在春天竞开，唯独菊花迟到秋天才开，而且经霜仍抱枝不落。晋陶渊明爱菊，陶渊明是隐者，因此人们也都称菊花为花中隐者。隐者孤标傲世，品格清高，遗世而独立。
3、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 李商隐《无题》
★★★注释：晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒上句写自己，次句想象对方。云鬓改，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。
4、西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。骆宾王《在狱咏蝉》
★★★注释：综观全诗，既无愁字也无秋字，那么作者是怎样来表现他的秋愁的呢？妙就妙在诗的开头两个字和最后一个字！原来，开头的西陆两个字意为秋天，最后落笔在心字上，将此诗首尾相连，秋天的心不正是一个愁字吗！
5、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 李煜《相见欢》
★★★注释：无言独上西楼，这一句叙述，通过动作揭示人的思想感情。语言通俗明白，而又十分精炼准确。写的动作是上西楼，单从这三个字，看不出人的情感。如果是爱妃宫娥，前呼后拥上西楼，那倒是十分欢乐热闹的。然而这却是独上西楼，并且还是无言！白鸟无言定是愁，何况人呢？李后主愁恨满怀，踽踽独上的形象跃然纸上，呈现眼前。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋，这两句描景，写后主所处的凄凉环境。他登上西楼，举头见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
6、万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫
★★★注释：独登台，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。常作客，指出了诗人飘泊无定的生涯。百年，本喻有限的人生，此处专指暮年。悲秋两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把旧客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联雄阔高浑，实大声弘的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。
7、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。卢纶
★★★注释：三湘：湖南有湘潭、湘乡、湘阴，合称三湘，这里指湖南境内。这两句大意是：在悲凉萧瑟的秋色里，我两鬓如霜向三湘走去；离家万里，心驰故乡，面对着明月，我思归之情更加迫切。安史之乱中，诗人被迫浪迹异乡，这首诗是他由鄂州(湖北武昌)往湖南去的时候写的。诗人的故乡在蒲州(山西永济)，而今只身一人飘泊三湘，又逢秋色遍地，明月对愁的夜晚．万里乡思怎么能以自禁呢?于是情来笔至，写下这借景抒怀的思乡名句。
8、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。崔颢《黄鹤楼》
★★★注释：这是一首吊古怀乡的佳作。诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可昔人驾鹤登仙，如今已杳无踪迹，眼前只剩下了一座寻常可见的江楼。于是诗人登临古迹，睹物思人，即景生情，借传说落笔，然后生发开去，写下了这首千古不朽的名作。
9、秋草秋霜秋风冷，秋雁秋声秋雨频。一叶秋枫知秋意，怨秋怜秋为秋心。佚名
★★★注释：短短28个字中，竟有11个秋字，将作者的秋愁表现得淋漓尽致！
10、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。【宋】陆游 《秋兴》
★★★注释：陆游是个高产作家，仅以秋兴为题目的诗就有十几首。这是他晚年的作品，是壮志未酬后的遗憾之语。这两句更是直抒胸臆，告诉人们，不要说我身闲无事，我还每夜在孤灯下独自一个写抒发凄凉、愁闷情绪的诗。与他在《枕上作》诗中写的情绪是一样的：犹有少年风味在， 吴笺著句写清愁。
11、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹
★★★注释：楼高，明月，先为愁绪渲染气氛；酒则是古今千年触发仇怨的最佳载体愁肠二字直接写明心中感情，而酒最终化作泪则更加体现出愁浓情切。这首词是作者羁旅他乡途中所作，通过上片对眼前景物的描写尽情渲染苍凉，自然引出下片直接抒情。深切表现出作者对家乡的思念以及对旅途中孤寂的感怀。情感真挚，意象及手法别具风格，是范仲淹名作之一。
12、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。林黛玉
★★★注释：满纸自怜题素怨，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；片言谁解诉秋心，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最後把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。
13、愁因薄暮起，兴是清秋发。孟浩然
★★★注释：忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
14、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。柳永《雨霖铃》
★★★注释：这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
杜甫绝句的诗意
《绝句》
作者：杜甫
原文：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
注释：
1、西岭：西岭雪山。
2、千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
3、泊：停泊。
4、东吴：古时候吴国的领地。
5、万里船：不远万里开来的船只。
6、绝句是的名称，并不直接表示诗的内容。这种形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一时不去拟题，便用诗的格律绝句作为题目。杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用绝句为总题。《绝句两个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。诗歌以自然美景，透一种清新轻松的情调氛围。前两句，以黄衬翠，以白衬青，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远。窗含西岭千秋雪上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受。末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情说船来自东吴，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
诗意：
两只黄鹂在柳枝上鸣叫，
一行白鹭在天空中飞翔。
窗口可以看见西岭千年不化的积雪，
门口停泊着从东吴万里迢迢开来的船只。
赏析：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天两个黄鹂在鸣，这就有声音了。一行白鹭上青天，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，两和一相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以鸣字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又讲到窗含西岭千秋雪，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。门泊东吴万里船我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个万里船能够通行，也说明这个安史之乱已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多着名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人语不惊人誓不休，所以他就把这首诗千锤百炼。
《秋兴八首》
作者：杜甫
原文：
（其一）
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
（其二）
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
（其三）
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
（其四）
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
（其五）
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
（其六）
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
（其七）
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
（其八）
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
注释：
1、玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。凋伤：使草木凋落衰败。
2、巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。萧森：萧瑟阴森。
3、兼天涌：波浪滔天。
4、塞上：指巫山。接地阴：风云盖地。接地又作匝地。
5、丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云两开。开字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。
6、故园：此处当指长安。
7、催刀尺：指赶裁冬衣。处处催，见得家家如此。
8、白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上，与夔门隔岸相对。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。砧：捣衣石。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。砧，捣衣石。
9、夔（ku）府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。
10、京华：指长安。
11、槎：木筏。
12、画省：指尚书省。
13、山楼：白帝城楼。
14、翠微：青山。
15、信宿：再宿。
16、匡衡：字雅圭，汉朝人。抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制，上疏极谏。
17、刘向：字子政，汉朝经学家。
18、轻肥：即轻裘肥马。《论语雍也》：赤之造齐也，乘肥马，衣轻裘。
19、闻道：听说。杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化，不便直言，故云闻道。似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化，局势不明。
20、百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化，像下棋一样反复无定，令人伤悲。
21、第宅：府第、住宅。新主：新的主人。
22、异昔时：指与旧日不同。此二句感慨今昔盛衰之种种变化，悲叹自己去京之后，朝官又换一拨。
23、北：正北，指与北边回纥之间的战事。金鼓振：指有战事，金鼓为军中以明号令之物。
24、征西：指与西边吐蕃之间的战事。羽书：即羽檄，插着羽毛的军用紧急公文。驰：形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰，边患不止，战乱频繁。
25、鱼龙：泛指水族。寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动。《水经注》：鱼龙以秋冬为夜。相传龙以秋为夜，秋分之后，潜于深渊。
26、故国：指长安。平居：指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活。
27、蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱，汉宫名。唐高宗龙朔二年（662），重修大明宫，改名蓬莱宫。南山：即终南山。
28、承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘，此乃以汉喻唐。霄汉间：高入云霄，形容承露金茎极高。
29、瑶池：神化传说中女神西王母的住地，在昆仑山。降王母：《穆天子传》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说。《汉武内传》则说西王母曾于某年七月七日飞降汉宫。
30、东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事。《列仙传》记载，老子西游至函谷关，关尹喜登楼而望，见东极有紫气西迈，知有圣人过函谷关，后来果然见老子乘青牛车经过。函关：即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。
31、云移：指宫扇云彩般地分开。雉尾：指雉尾扇，用雉尾编成，是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间，萧嵩上疏建议，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前，用羽扇障合，俯仰升降，不令众人看见，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。
32、日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开，在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜。
33、一：一自，自从。卧沧江：指卧病夔州。岁晚：岁末，切题之秋字，兼伤年华老大。
34、几回：言立朝时间之短，只不过几回而已。青琐：汉未央宫门名，门饰以青色，镂以连环花纹。后亦借指宫门。点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子。此二句慨叹自己晚年远离朝廷，卧病夔州，虚有朝官（检校工部员外郎）之名，却久未参加朝列。
35、瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。曲江：在长安之南，名胜之地。
36、万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。素秋：秋尚白，故称素秋。
37、花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅。夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年（732），从大明宫依城修筑复道，经通化门，达南内兴庆宫，直至曲江芙蓉园。通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰通御气。
38、芙蓉小苑：即芙蓉园，也称南苑，在曲江西南。入边愁：传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫，常和妃子们一起游览芙蓉园。史载，安禄山叛乱的消息传到长安，唐玄宗在逃往四川之前，曾登兴庆宫花萼楼饮酒，四顾凄怆。
39、珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。黄鹄：鸟名，即天鹅。《汉书昭帝纪》：始元元年春，黄鹄下建章宫太液池中。此句是说因曲江宫殿林立，池苑有黄鹄之类的珍禽。
40、锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞。
41、歌舞地：指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾，荒凉寂寞，令人不堪回首。
42、秦中：此处借指长安。帝王州：帝王建都之地。
43、昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建。《汉书武帝纪》载元狩三年（前120）在长安仿昆明滇池而凿昆明池，以习水战。
44、武帝：汉武帝，亦代指唐玄宗。唐玄宗为攻打南诏，曾在昆明池演习水兵。旌旗：指楼船上的军旗。《汉书食货志（下）》：乃大修昆明池，列馆环之，治楼船，高十余丈，旗帜加其上，甚壮。
45、织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰：昆明池中有二石人，立牵牛、织女于池之东西，以象天河。在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙，俗称石婆庙。中有石雕像一尊，高约190厘米，即汉代的昆明池的织女像。机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月。
46、石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼。《三辅黄图》卷四引《三辅故事》曰：池中有豫章台及石鲸，刻石为鲸鱼，长三丈，每至雷雨。常鸣吼。鬣尾皆动。汉代石鲸今尚在，现藏陕西历史博物馆。
47、菰（gū）：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望过去黑压压一片，像乌云一样浓密。
48、莲房：即莲蓬。坠粉红：指秋季莲蓬成熟，花瓣片片坠落。中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景。
49、关塞：此指夔州山川。极天：指极高。唯鸟道：形容道路高峻险要，只有飞鸟可通。此句指从夔州北望长安，所见惟有崇山峻岭，恨身无双翼，不能飞越。
50、江湖满地：指漂泊江湖，苦无归宿。渔翁：杜甫自比。
51、昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西。《汉书扬雄传》：武帝广开上林，东南至宜春、鼎湖、昆吾。御宿：即御宿川，又称樊川，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。《三辅黄图》卷四：御宿苑，在长安城南御宿川中。汉武帝为离宫别院，禁御人不得入。往来游观，止宿其中，故曰御宿。逶迤：道路曲折的样子。
52、紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。阴：山之北、水之南，称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
53、香稻啄馀鹦鹉粒：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的。此句为倒装语序。
54、碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。同上句一样，是倒装语序。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树。
55、拾翠：拾取翠鸟的羽毛。相问：赠送礼物，以示情意。《诗经郑风女曰鸡鸣》：知子之顺之，杂佩以问之。
56、仙侣：指春游之伴侣，仙字形容其美好。晚更移：指天色已晚，尚要移船他处，以尽游赏之兴。
57、彩笔：五彩之笔，喻指华美艳丽的文笔。《南史江淹传》：又尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，可以见还。淹乃探怀中，得五色笔一，以授之。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽。干气象：喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋，得唐玄宗赞赏。
58、白头：指年老。望：望京华。
翻译：
（其一）
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
（其二）
夔州的高城上又迎来了落日。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在。听到巫峡的猿啼，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡，但这愿望终究还是落空了。我还记得我从前春宿左省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事，点燃书案上的香。可现在我早已不在那里就职。滞留此地，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛。你看，山石上爬满了藤萝。月亮刚刚升起来的时候，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了。我一夜无眠，一直在怀念长安。
（其三）
白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。
（其四）
听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了。回纥内侵，关山号角雷动、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。
（其五）
日复一日，大明宫遥望着终南山，却望不到。那些深居的隐士，天露和玉屑，都已被他们吸光饮尽，青鸟报信，西王母自瑶池驾临，紫气弥漫，老子骑牛西去。记得当年朝上，雉尾扇开合如同祥云移回，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌。记得当年位列朝班，青琐门下意气风发，而现在，疾病无情地消磨着时光秋已渐深。
（其六）
谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、曲江头，距离被心灵无限地缩短。十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼、芙蓉园历历在目。安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起。而今，一切都消逝了，消逝了没有任何留恋的事物。
（其七）
遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓。池中石刻的织女辜负了美好的夜色，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢，莲子结蓬，红花坠陨。多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空，现实却困我在冷江上无言垂钓。
（其八）
从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。我想念一路的香稻和碧梧，在丰收的季节吸引着鹦鹉与凤凰等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。
赏析：
《秋兴八首》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
秋兴这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓赋比兴的兴（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》，也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《秋兴八首》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《秋兴八首》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
《秋兴八首》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，每依北斗望京华，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到每依北斗望京华的核心：长安象弈棋一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处潜悲辛的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。故国平居有所思一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得识圣颜至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的边愁，清歌曼舞，断送了自古帝王州，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。彩笔昔曾干气象，更是深刻难忘的印象。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥；有极为沉郁低回的咏叹，如关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁、白头吟望苦低垂等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴，以豪迈、宏阔写哀愁；信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞，以清丽、宁静写剪不断、理还乱的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
《秋兴八首》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──每依北斗望京华。组诗的枢纽是瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以接字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到故园。追忆故园的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到画省香炉。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有五陵衣马自轻肥，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前关塞极天惟鸟道的冷落。第八首，从长安的昆吾回到白头吟望的现实，都是往复。循环往复是《秋兴八首》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是毫发无遗憾，波澜独老成（《赠郑谏议十韵》）了。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴八首》可说是一个极好的范例。如江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：赋诗必此诗，定知非诗人（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
杜甫住在成都时，在《江村》里说自去自来堂上燕，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《秋兴八首》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：清秋燕子故飞飞。诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个故字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也，不失为精到语。至如花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁的意在言外；鱼龙寂寞秋江冷的写秋景兼自喻；请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《秋兴八首》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其无力正乾坤的痛苦也越重。
《秋兴八首》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如蓬莱宫阙、瑶池、紫气、云移雉尾、日绕龙鳞、珠帘绣柱、锦缆牙樯、武帝旌旗、织女机丝、佳人拾翠、仙侣同舟都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用笑写悲远比用泪写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出反对较正对为优。其优越正在于理殊趣合，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是理殊趣合，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《秋兴八首》就是明证。
《戏为六绝句》
作者：杜甫
原文：
（其一）
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
（其二）
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
（其三）
纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。
（其四）
才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。
（其五）
不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
（其六）
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁。
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
注释：
1、庾信：南北朝时期的着名诗人。文章：泛言文学。老更成：到了老年就更加成熟了。
2、凌云健笔：高超雄健的笔力。意纵横：文思如潮，文笔挥洒自如。
3、嗤点：讥笑、指责。
4、前贤：指庾信。畏后生：即孔子说的后生可畏。后生，指嗤点庾信的人。但这里是讽刺话，意思是如果庾信还活着，恐怕真会觉得后生可畏了。
5、王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这四人都是初唐时期着名的作家，时人称之为初唐四杰。诗风清新、刚健，一扫齐、梁颓靡遗风。当时体：指四杰诗文的体裁和风格在当时自成一体。
6、轻薄（b）：言行轻佻，有玩弄意味。此处指当时守旧文人对四杰的攻击态度。哂（shěn）：讥笑。
7、尔曹：你们这些人。
8、不废：不影响。这里用江河万古流比喻包括四杰在内的优秀作家的名字和作品将像长江黄河那样万古流传。
9、翰墨：笔墨。
10、风骚：风指《诗经》里的《国风》，骚指《楚辞》中的《离骚》，后代用来泛称文学。
11、龙文虎脊：喻瑰丽的文辞。
12、翡翠：鸟名。兰苕（tio）：兰花和苕花。郭璞《游仙诗》：翡翠戏兰苕，容色更相鲜。
13、掣（ch）：拉，拽。
14、薄：小看，看不起，轻视。
15、必为邻：一定要引以为邻居，即不排斥的意思。
16、窃攀：内心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方驾：并车而行。这是诗人对轻薄文士说的：你们想与屈原、宋玉齐名，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力。齐、梁文风浮艳，重形式轻内容。这一句，诗人紧承上句说：如若不然，恐怕你们连齐梁文人还不如呢！
17、未及前贤更勿疑：这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
18、递相祖述：互相学习，继承前人的优秀传统。复先谁：不用分先后。
19、别裁伪体：区别和裁减、淘汰那些形式内容都不好的诗。亲风雅：学习《诗经》风、雅的传统。
20、转益多师：多方面寻找老师。汝师：你的老师。
翻译：
（其一）
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。
（其二）
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下，他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的，被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人，在历史的长河中本微不足道，因此只能身名俱灭，而四杰却如江河不废，万古流芳。
（其三）
即便是王杨卢骆四杰操笔作诗，作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》，但他们还是龙文虎脊的千里马，可以为君王驾车，纵横驰骋，不像你们一跑长途就会跌倒。
（其四）
你们的才力应难以超越上述几位，现在谁成就能超出他们？你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文，不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色，缺少大的气度，而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄，只是一些小灵小巧的玩意。
（其五）
你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人，要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力，否则就会沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。
（其六）
那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的，继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗，学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习，老师越多，这才是你们真正的老师。
赏析：
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：七绝乃唐人乐章，工者最多。李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。他说杜甫别开异径，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少着名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
《戏为六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，清新庾开府。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。健笔凌云，纵横开阖，不仅以清新见长。唐代的今人，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而前贤畏后生，也只是讽刺的反话罢了。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，轻薄为文，是当时的人讥笑四杰的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。第三首，纵使是杜甫的口气，卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以卢王来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭龙文虎脊般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟着。
不薄今人爱古人中的今人，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以爱古而不薄今，是从清词丽句必为邻出发的。为邻，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，清词丽句不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了清词丽句而外，尚有凌云健笔、龙文虎脊的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。不薄今人爱古人，清词丽句必为邻，应当从这个意义上去理解。
但是，仅仅学习六朝，一味追求翡翠戏兰苕，容色更相鲜一类的清词丽句，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有窃攀屈宋。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致（《文心雕龙辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在别裁伪体、转益多师上。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的前贤，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。递相祖述，意思是因袭成风。递相祖述是未及前贤的根本原因。伪体之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以别裁。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的健笔凌云，四杰的江河万古，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
别裁伪体和转益多师是一个问题的两面。别裁伪体，强调创造；转益多师，重在继承。两者的关系是辩证的。转益多师是汝师，意思是无所不学，没有固定的学习对象。这话有好几层意思：只有无所不师，才能兼取众长；没有固定的学习对象，不限于一家，虽然有所继承、借鉴，但并不妨碍诗人自己的创造性，这是第一层意思。只有在别裁伪体，区别真伪的前提下，才能确定师谁，师什么，才能真正做到转益多师，这是第二层意思。要做到无所不师而没有固定的学习对象，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，在吸取的同时，也就有弘扬和舍弃的地方，这是第三层意思。在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古今于一炉，创作出诗人自己的佳句，这就是杜甫转益多师、别裁伪体的精神所在。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中窃攀屈宋、亲风雅则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝别开异径，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《戏为六绝句》，读者也就不难理解了。
《绝句迟日江山丽》
作者：杜甫
原文：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注释：
1、迟日：春天日渐长，所以说迟日。
2、泥融：这里指泥土滋润、湿润。
3、鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。
翻译：
江山沐浴着春光，
多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，
暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
赏析：
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
迟日，出自《诗经七月》：春日迟迟。春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓天初暖，日初长（欧阳炯《春光好》）。诗人以迟日领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的迟日、江山、春风、花草组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以丽、香突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能以诗为画（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于以诗为画，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之融、沙砾之暖，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
《漫成一首》
作者：杜甫
原文：
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
注释：
1、漫成：即诗人一时应手之作。
2、去人句：意谓月影靠船很近。
3、风灯：船中桅杆上挂着照夜的灯，有纸罩避风。
4、沙头句：指夜宿的白鹭屈曲着身子，静静地蜷躺在沙滩上。拳，屈曲。一说联拳通连蜷，蜷身之意。
5、拨剌：鱼在水里跳动所发出的声音。
翻译：
水中的月影离我只有数尺之远，
船桅上的风灯照耀着夜空，
时间马上就要进入三更天。
栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡，
突然船尾方向传来拨剌一声，
原来有一条鱼儿跃出水面。
赏析：
在绝句体中，有一种一句一绝的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》（春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。）唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。大约是因为他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。他最脍炙人口的绝句如两个黄鹂鸣翠柳、糁径杨花铺白毡、迟日江山丽等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。
这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上月写起，却写水中月影（江月），一开始就抓住江上夜景的特色。去人只数尺是说月影靠船秀近，江清月近人，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮的江间月夜美景，境界是宁静安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但读者能够真切感到一个未眠人的存在（第一句已点出人字），这就是诗人自己。从江月写到风灯，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着沙头宿鹭，不禁衷心赞美夜的静美。由于他与自然万类息息相通，这静与深林人不知，明月来相照（王维）的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来拨剌的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。诗的前三句着力刻画都在一个静字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。
此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是一句一绝。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么断锦裂缯（胡应麟）。老去诗篇浑漫与，从诗题漫成可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。
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