人言落日是天涯，望极天涯不见家。相信大家都知道，诗句是诗词的一部分，所以它们的特征是一样的。在我们常见的诗词中，古诗词按照内容可分为九大类。通过阅读古诗词，有助于锻炼我们的想象力。那么，你觉得在学习中诗句对我们有什么好处？于是，小编为你收集整理了周邦彦：少年游·并刀如水。仅供参考，大家一起来看看吧。
《少年游并刀如水》
作者：周邦彦
原文：
并刀如水，吴盐胜雪，
纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，
相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？
城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，
直是少人行。
注释：
1、并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
2、吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
3、幄：帐。
4、兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
5、谁行（hng）：谁那里。
6、直是：就是这首词乃感旧之作。
赏析：
这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
但最精采的笔墨还在下片。
下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。
向谁行宿──谁行，哪个人，在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。
城上已三更──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。
马滑霜浓──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑真放心不下。
这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：不如休去，直是少人行！意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！
真是一语一试探，一句一转折。读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。
这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。
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《少年游朝云漠漠散轻丝》
作者：周邦彦
原文：
朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
赏析：
北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕柳七郎风味（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无事可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦集大成，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。
这首令词写两个故事，中间只用而今丽日明金屋一句话中而今二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。
上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。泣与啼，使客观物景染上主观情感色彩，迟，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。小楼冲雨，幽恨两人知。小楼应接楼阁，那是两人会晤的处所，雨照应上片的泣、啼、重、迟，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。
下片由而今二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：丽日明金屋，春色在桃枝。这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。不似当时，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。
弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。
《兰陵王》
周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上曾见几番，
拂水飘绵送行色。
登临望故国，
谁识京华倦客。
长亭路、年去岁来，
应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，
灯照离席，梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，
回头迢递便数驿，
望人在天北。
凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂，
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里泪暗滴。
赏析：
词题为柳，实借柳发端，写客中送客之离愁。上片由柳阴、柳丝、柳絮，引出折柳送别之人。谁识京华倦客，一句道出斯人独憔悴之慨，折柳之多，见出送客之频、宦游之倦，离愁之浓。为下文铺垫、渲染。中片进入此番送别铺叙。踪迹、哀弦、离席，着旧、又字，表明旅食京华、别愁殊多。接一愁字，水到渠成，所愁当为船快、路遥、人远。回头犹转眼，望人在天北，写居者伫立码头凝神痴望，形神在目。下片写渐远之后凄恻情怀。开头五字两顿，可知心情凄切至极。渐别浦二句实写船行孤寂，时间又渐近黄昏，于是又情不自禁地回忆起往昔与她相聚的欢乐，是乐景写哀，最后以泪暗滴收束愁绪。全词分往昔、她我、送留、想象与现实反复套叠，叙事抒情萦回曲折，而京华倦客之行为心绪一贯到底。离愁分量笔笔刻写入骨。宋人载西楼南瓦盛传此曲，谓之渭城三叠，不为无因。
《应天长》
周邦彦
条风布暖，
霏雾弄晴，
池台遍满春色。
正是夜台无月，
沉沉暗寒食。
梁间燕，
前社客，
似笑我、闭门愁寂。
乱花过、隔院芸香，
满地狼藉。
长记那回时，
邂逅相逢，
郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，
飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。
强载酒、细寻前迹。
市桥远、柳下人家，
犹自相识。
赏析：
此词为寒食悼亡之作。上片写寒食节的融融春光和自己的孤寂怅惘。条风三句描写风暖碧草、雾晴园柳，满塘春色的暮春景物，为寒食节添色。词人触景伤情，想到了夜台，即坟墓所沉埋的亡人，正在无日无月的阴间度过黑暗沉沉的寒食，悲悼之情不可抑止。梁间燕数句写词人情怀抑郁，逃避欢乐之景而闭门愁寂，并借不解人间悲欢的梁间燕之讥笑侧笔烘托，以见词人不合众俗的痴愚，更借乱花狼藉的意象，隐喻并象征亡人为红颜薄命女子，将惜花与悼亡巧妙融为一体。下片写当年邂逅情景和如今物是人非的忧伤。长记三句追忆词人与亡故之歌妓邂逅相逢，情意欢洽的难忘而美妙的情景。又见穿插皇宫传烛分火于权贵豪门，点缀寒食节朝野共庆的风俗，更借一又字暗示出前次邂逅亦见如此情景，双方歌酒欢娱，直至传烛分火的夜晚，始尽兴醉归。青青草以下写词人为伤悼亡人，强打精神载酒到郊野，欲寻觅旧日与歌妓邂逅聚欢之前迹祭奠一番，却不料一片青草，路径迷离，唯有桥边柳下人家还可辨识，而那位歌妓的遗迹则茫然不存啦！全词结构曲折多变，转换似云断山连，一般情理却写得扑朔迷离，而又深挚感人。
《夜游宫》
周邦彦
叶下斜阳照水，
卷轻浪、沉沉千里。
桥上酸风射眸子。
立多时，
看黄昏灯火市。
古屋寒窗底，
听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。
有谁知，
为萧娘书一纸？
赏析：
此词为得情人书信而怀思情人之作。上片写独立桥上所见江景。叶下二句以斜阳、水浪意象组合成一幅秋水千里的动态景象，落叶、斜阳、流水意象，在古代诗词中全是触动悲秋离愁的特定媒介。沉沉二字，则加染离恨愁情的沉郁、浓重的色调。最后以千里的空间距离，暗示出词人愁长千里之遥，心萦千里之外。桥上句则借寒风射酸双眸，暗示出词人已流下了忆君清泪。灯火市，正是昔日与情侣团聚欢会的繁华场所，而今人隔千里，面对眼前灯火市，更显出自身处境的孤寂与幽冷，情怀的惆怅与失落。下片写夜不安寝。古屋三句写破旧而简陋的居处。听几片句写夜风凛冽，吹得梧桐叶飞坠，飒飒有声，一片萧瑟、悲凉。寒窗风紧，长夜难捱，即使是单薄的衾被，也该裹紧身子。词人却不恋单衾再三起！再三则是起而又卧，卧而又起。到底有什么心事呢？最后，有谁知三句方始揭明原因：为萧娘书一纸，遂使前面一连串反常行为豁然开朗。全词到此一点即止，余味甚长。
《六丑》
周邦彦
正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼，
一去无迹。
为问家何在？
夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，
轻翻柳陌。
多情为谁追惜？
但蜂媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息：
长条故惹行客，
似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻，
终不似、一朵钗头颤袅，
向人攲侧。
漂流处、莫趁潮汐，
恐断红尚有相思字，
何由见得？
赏析：
本词虽也是伤春之作，可能也寄托一些身世感受，但主要的还是运用多种艺术手法，抒写了悼惜春残花落的伤感。上片起写客中伤春。由春归到花谢，钗钿、香泽，以惨死美人喻名花摧折，哀艳凄绝。乱点、轻翻，泛写春花飘零，为谁追惜？痛发一慨，蜂、蝶旁衬，赋物以情，借表悼惜。过片转入一己低徊东园，绕花丛凭吊落英。故惹、牵衣，构思婉妙，残英强簪，终不及名花盛时，然而落红凋零，无可逆挽，但愿不随潮远逝，尚或有残迹可寻。诗思精微，惜花情深，由己爱花惜美，想象花亦含思恋人，以人喻花，将花人格化，妙想联翩。花人合一，缠绵婉转，令人动容。
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